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crois, parce que ceux-ci venaient de la Flandre, fief 
du royaume de France, quoique germanique par son lan- 
gage, tandis que le Brabant et les autres provinces des 
Pays-Bas dépendaient de l'empire d'Allemagne et se ser- 
vaient, en majeure partie, d’un idiome allemand ou ger- 
manique. 
Gênes a conservé une Annonciation peinte à la détrempe 
sur un mur du cloître de l’ancien couvent des Dominicains 
dit de Santa Maria de Castello, et qui est signée Justus 
d'Alla — magna pin — xit 1451. La scène occupe trois 
espaces réguliers, séparés l’un de l’autre par une colon- 
nette; elle se passe dans un appartement dont le fond et 
le mur latéral de gauche sont percés d’ouvertures au travers 
desquelles on aperçoit des paysages. Dans le haut se des- 
Sinent trois arcades de style flamboyant et, au-dessus de 
l'arcade centrale, on voit la figure de Dieu le père. La 
Vierge debout, gracieusement penchée vers l’ange, semble 
se recueillir pour écouter Gabriel, qui est lourdement 
chargé d'habits sacerdotaux et de grandes ailes. Cette 
Peinture se rapproche beaucoup de l’école flamande et 
en particulier de la manière de Jean Van Eyck; elle pré- 
sente d'assez grandes analogies avec une autre Annon- 
ciation (à deux volets : Saint Benoit et Saint Augustin, 
Saint Étienne et Saint Ange), qui fut exécutée pour un 
oratoire de Gênes, passa dans la collection du roi de France 
Louis XVIII et se voit aujourd’hui au Louvre (1). 
Un Corrado d’Alemania, ou Conrad d'Allemagne, tra- 
vaillait encore à Taggia, dans les environs de Gênes, en 
1477; on a supposé qu'il avait été le compagnon ou plutôt 
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(1) Crowe et Cavarcaseue, t 1, pp. 141 à 146, distinguent r 
‘Allemagne de Josse de Gand, dont la manière est toute n : 
