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l'élève de Josse. On a constaté son influence sur les pein- 
tres Maccari, dont l’unique tableau connu est à Taggia, et 
sur Bréa, qui commença à peindre vers l’année 1480, les 
véritables fondateurs de l’école Gênoise (1). 
Le rôle particulier dans l’art de Jean l’Allemand, cité à 
Venise, est difficile à déterminer, car les seules œuvres 
auxquelles on sait, d’une manière certaine, qu’il travailla, 
sont communes à lui et à Antoine de Murano ou Vivarini. 
A Saint-George Majeur, de Venise, dans la sacristie, On 
voyait jadis deux tableaux de la largeur de l'autel, repré- 
sentant, l’un saint Georges, l’autre saint Étienne, et signés: 
1445 Johannes dè Alemannia et Antonius de Murano p. 
A Saint-François le Grand, de Padoue, il y avait un pan- 
neau portant pour inscription : Antonio de Muran e Johan 
Alemanus p. Dans la première de ces compositions, qU 
se trouve actuellement à l’Académie des beaux-arts 0U 
Musée, on constate une différence notable avec les autres 
œuvres de Vivarini : les figures y sont plus naturelles (2). 
Est-ce l'influence de Jean d'Allemagne qui s’est exercée” 
Est-ce un témoignage de la première action de l'école 
flamande ou allemande sur celle qui florissait à Venise? 
On n’a jusqu'à présent retrouvé aucune trace du Louis 
de Louvain, dont Guicciardin a cité le nom avec élogt 
mais il existe, dans l’église Saint-Michel de Barcelone, 
un tableau d’un Louis d'Allemagne, qui pourrait bien n'être 
autre que ce Louis de Louvain. C’est une Vierge assise SW 
un trône, l'enfant Jésus sur les bras; des magistrats €? 
grand costume, sont agenouillés devant elle. Une insc™p- 
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(1) Ibidem, pp. 146 à 148, d'après Spotorno, Storia letteraria del 
Liguria (Gênes, 1824-1826, in-8). 
(2) Della pittura Veneziana, libri V, p. 13. 
