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tion conçue en ces termes : Sub anno M. CCCC. XLV per 
Ludovicum Dalman fui depictum (« j'ai été peint en 1445 
par Louis d'Allemagne »), nous apprend la date à laquelle 
remonte le tableau, qui est peint à l'huile et où les per- 
sonnages, suivant Crowe et Cavalcaselle (1), affectent un 
type flamand très-reconnaissable. 
Au centre de l'Italie, des tapissiers brabançons et fla- 
mands arrivent coup sur coup à la même époque et s’effor- 
cent d'établir à Florence, à Sienne, à Rome, à Ferrare, des 
ateliers pouvant rivaliser avec ceux de leur patrie ou du 
moins en imiter les produits; presque en même temps 
les tableaux de nos grands maîtres s’y multiplient. Jean 
Van Eyck y devient célèbre, ainsi que son éminent élève, 
Roger Vander Weyden, et lorsque celui-ci assiste à Rome 
au jubilé de 1450, il trouve déjà en Italie un imitateur de 
Sa manière. 
Mais aucun indice ne vient nous révéler l'adoption par 
des Italiens des procédés perfectionnés de Jean Van Eyck. 
Tandis que la méthode de celui-ci pour l'emploi et la pré- 
paration des couleurs, des huiles et des vernis se répandait 
en Belgique et dans les contrées voisines, les artistes du 
Pays situé au delà des Alpes continuaient à peindre comme 
leurs devanciers. Tous les maîtres qui avaient achevé ou 
ébauché leur éducation avant la mort de Jean Van Eyck 
restèrent attachés aux seuls procédés que l'on connût 
alors; ils formèrent ou influencèrent la génération qui les 
suivit et la méthode étrangère ne put se faire accepter et 
prévaloir que lentement. Il était réservé à un Italien, à 
Antonello de Messine, de propager au delà des Alpes l’art 
de peindre à l'huile, de le populariser par son exemple et 
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(1) Tome I, p. 107. 
