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Remarquons ici que, en dépit de l’usage généralement 
Suivi, Antoine était le véritable prénom de notre artiste. 
C'est celui qui figure dans son épitaphe, dont Vasari a con- 
servé le texte. H y est appelé Antonius pictor, « Antoine 
le peintre ». Lui-même signait parfois de cette façon, et il 
y a au Musée de Berlin deux panneaux signés par Antoine, 
et non par Antonello, de Messine. Que faut-il penser de cet 
Antoine le Sicilien, recteur des artistes (Antonio Siciliano, 
rellore degli artisti), à Padoue, à qui est adressée une 
lettre datée de 4473 et provenant de Matteo Colaccio, qui 
la fit imprimer à la fin de son traité intitulé : Libellus 
de verbo civilitate (1)? 
Qui, si ce mest Antonello, a mérité le titre de recteur 
des artistes? Ne fut-il pas, comme le dit Maurolyco dans 
son Histoire de Sicile, rétribué à Venise par le trésor 
public, publice conductus ? Pourquoi faire? — Pour ensei- 
gner la méthode de la peintnre à l'huile, sans contredit. 
— À qui? — A des artistes. — La qualification donnée à 
cet Antoine le Sicilien lui convient donc. Mais, dit-on, 
Colaccio parle ensuite d’Antonello et de son tableau de 
l’église Saint-Cassien. Il ne peut donc être question de lui. 
Il s’agit ici, selon Morelli, d’un autre Antoine le Sicilien, 
issu de la famille des Adinolfi et natif de Catane, qui fut 
recteur de l’Université de Padoue en 1475, et c’est de lui 
aussi que parle l'Anonyme, lorsqu'il cite un tableau 
représentant saint Antoine, avec le portrait d'Antoine le 
Sicilien, peint par un maître flamand (2), œuvre excellente, 
er a 
(1) Voir l'édition de ce travail publiée à Venise en 1486, et citée dans 
Morelli, Loc. cit., p. 189. 
(2) El quadretto in tavola a oglio del $. Antonio, con el reltrato de 
M. Antonio Siciliano intiero, fu de man de....., maestro Ponentino, 
‘Pere excellente e maxime le teste. Morelli, loc. cit., p. 81. 
