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surtout le portrait, et qui était conservée dans la casa 
ou hôtel de Gabriel Vendramin. 
Peut-être se donne-t-on bien du mal pour embrouiller 
une question qui était d’abord fort simple ? Qui serait ce 
second Antoine, arrivant de la Sicile à la même époque 
qu’Antonello, et devenant célèbre à Venise en même 
temps que lui? La coïncidence serait étrange, mais où 
sont ses œuvres, ses titres de gloire? Inutile de chercher 
dans les biographies le récit des faits qui ont marqué son 
existence, car aucune, je crois, ne daigne parler du grand 
homme, et les volumes relatifs à la Sicile sont aussi muets 
sur son compte que ceux consacrés à Venise ou à Padoue. 
Pourquoi, au surplus, aurait-il été qualifié de recteur des 
artistes? A quel titre et par suite de quelles circonstances 
un Flamand se serait-il déterminé à exécuter son portrait? 
Comment cet inconnu, ce lettré mystérieux se serait-il pro- 
curé les miniatures, entièrement flamandes, du Missel 
Grimani? Toutes ces interrogations, difficiles à résoudre, 
aboutissent à des réponses faciles lorsqu'on identifie 
Antoine le Sicilien à Antonello ou Antoine de Sicile. Le 
premier de ces prénoms ne constitue, à proprement parler, 
qu’un surnom donné au peintre de Messine pendant son 
enfance ou sa jeunesse, peut-être à l'atelier où il révéla un 
talent précoce et exceptionnel. Antonello ou le Petit 
Antoine aura, dans son âge mûr, affiché avec un orgue 
légitime, la qualification un peu dédaigneuse sous laquelle 
ses camarades s'étaient plu ou s'étaient habitués à le 
désigner. ; 
Si Antoine le Sicilien n’est pas un artiste, Mais u 
lettré, recteur de l'Université de Padoue, il semble ĉton- 
