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nant que Colaccio prenne pour texte de sa lettre le souve- 
nir des anciens peintres, auquel il oppose les grands succès 
d'Antonello. Son correspondant aurait pu lui répondre : 
« De qui me parlez-vous? » Si, au contraire, cet Antoine le 
Sicilien est un artiste, il devient un rival d’Antonello, rival 
en renom, puisqu'il était « recteur des artistes » ; occu- 
pant, par conséquent, une position éminente ; rival d'autant 
plus dangereux qu’il portait le même nom, venait du 
même pays, et pouvait à chaque instant provoquer une 
confusion fâcheuse entre l’un et l’autre. Ne voit-on pas 
qu'on entre dans un carrefour sans issue et, au lieu de s’y 
arrêter, on peut reconnaître l'identité des deux person- 
nages. Rien ne s'oppose à ce que Antonello ait été recteur 
des artistes ; à ce qu’un Flamand (pourquoi pas Memling ?) 
Pait portraitté; à ce qu’il ait, par le moyen des relations 
conservées par lui en Flandre, acquis cet ensemble de 
miniatures resté incomplet, et qu'il vendit ensuite au car- 
dinal Grimani. Quant à l'existence des deux noms diffé- 
rents, ce n’est pas une difficulté. Jean Van Eyck n’a-t-il 
Pas aussi été connu sous les noms de Jean de Bruges, de 
Jean le Gaulois; Roger Vander Weyden n’a-t-il pas aussi 
Porté ceux de Roger de Bruges, de Roger de Bruxelles, de 
Roger le Gaulois, de Roger de la Pasture ? Faut-il s’éton- 
ner qu'Antoine ou Antonello de Messine soit quelquefois 
appelé Antoine le Sicilien? 
La date de la naissance d’Antonello et celle de sa mort 
Ont été également l’objet de contestations. Dans ses Annales 
de Messine, Gallo, se basant sur les indications données 
Par un manuscrit de Susino, peintre médiocre, mais res- 
lurateur habile, de la fin du X VIF siècle, le dit né en 1447, 
qui s'accorde avec les millésimes apposés sur les 
