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artiste. Vingt années pour devenir un homme, plusieurs 
autres années passées à Rome, un séjour assez prolongé à 
Palerme, un autre à Messine, voilà qui exigerait sans peine 
trente-cinq à quarante ans. On a déjà dit que cette thèse 
se heurte à de grandes difficultés. 
Dans tous les cas, si Antonello a vu à Naples, dans sa 
Jeunesse, un tableau de Van Eyck chez le roi Alphonse, 
c'est après 1442 qu'il s’est rendu dans cette ville. Il y a 
incompatibilité absolue entre cette date et la visite qu'il 
aurait faite ensuite à Jean Van Eyck, celui-ci étant mort 
en 1440, Si Antonello a visité Bruges en cette année où 
antérieurement, il n’a pas trouvé Naples sous l'autorité du 
roi Alphonse. Le récit est donc inexact en partie, comme 
on l’a déjà fait remarquer. De plus, Vasari lui-même pro- 
clame que Van Eyck persista longtemps à cacher son 
secret et qu’à la fin de sa vie il le communiqua unique- 
ment à son élève favori, Roger Van der Weyden. 
Si l’on se demande qui furent les maîtres d’Antonello, 
on nous dira que la renommée de Thomas de Saint-Jean, 
surnommé le Masaccio, le détermina à partir pour Rome, 
où il se perfectionna longtemps dans le dessin et le coloris, 
tandis que d’après Summonzio il aurait suivi les leçons de 
Colantino del Fiore. : 
= € Celui-ci, dit la lettre que j'ai déjà citée, mourut jeune. 
» Ce fut donc faute de temps qu’il ne parvint pas à la per- 
» fection du dessin des choses antiques, ainsi qu’y attei- 
» gnit après lui son élève Antonello de Messine, homm® 
> qui certaiñement vous est connu, » ajoute Summonz 0 
en s'adressant à son correspondant. 
Cette dernière observation soulève bien des doutes. Les 
œuvres d’Antonelio, en effet, ne réveillent en aucune façon 
le souvenir des monuments de l'antiquité; on y remargu? 
une étude attentive, une observation sincère de la figur? 
