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humaine et des beautés de la nature, mais sans que le 
paysage ou le costume fasse songer à d’autres choses qu’à 
celles qu’Antonello a pu avoir sous les yeux. Il est sous 
tous les rapports un réaliste. Son éducation par Masaccio 
Où par Colantino est plus que douteuse, le premier de ces 
artistes étant mort en 1428-1429 et le second en 1444. 
Pour avoir passé quelques années dans l’atelier de Fun ou 
de l’autre, il aurait dù naître de 1405 à 1413. Sa manière, 
au surplus, est autant flamande qu'’italienne et déjà l’Ano- 
nyme de Morelli signale la ressemblance que présente l’un 
de ses tableaux avec ceux de Memling, tant ce caractère 
est frappant chez lui. 
Du passage du peintre en Belgique, de ses études et de 
ses travaux dans ce pays, il n’est resté aucun souvenir. 
D'après une mention vague et indécise dans un manuscrit 
dont le peu de valeur a déjà été signalé (1), il ne voulut pas 
quitter la Flandre sans y laisser une marque de sa recon- 
naissance pour les leçons qu'il y avait reçues, et il offrit un 
tableau à l’église Saint-Jean, de Gand (2). Inutile de dire 
que cela est tout à fait improbable, car dans ses dernières 
années Van Eyck n’habitait plus Gand, mais Bruges. 
Le second voyage d’Antonello à Messine constitue une 
simple hypothèse, de même que le premier retour en Sicile, 
accompli à la suite de sa sortie des ateliers de peinture de 
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(1) Wauters, Recherches sur l'origine de l'école flamande de peinture 
dans la seconde moitié du XV" siècle, p. 40. — Bulletins de P Académie 
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te leeren. Men wilt dat hy aen S. Jans 3 
el tot geschenk š hebben. De Bast, loc. cit, p. 51. — Mes- 
sager, année 1824, p. 347. 
