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avec Pietro à Lorette; mais, à la nouvelle de la peste qui 
sévit vers 1450, tous deux quittèrent cette ville (4), Pietro 
pour aller à Rimini, où il exécuta une fresque portant la 
date de cette année (2), et Domenico, à ce qu'il parait, 
pour Venise. Celui-ci est cité, avec frère Antonio Lippi et 
fra Angelico de Fiesole, dans une note rédigée à Pérouse, 
en décembre 1454; on parle d'eux comme de trois artistes 
que, d’après l'architecte Filarete, il importait de con- 
sulter (3) 
Dans la suite, vers 1463, quand Filarete rédigea son 
traité De viris illustribus, Domenico n'existait plus. Est-il 
Possible de rattacher les phases de l'existence de cet 
artiste, dont la réputation était à son apogée de 1439 à 
1453, aux dates des tableaux d'Antonello qui vont de 
1470 à 1490? 
Domenico et Castagno, au surplus, ont-ils connu le 
secret de la peinture à l'huile? On en doute beaucoup (4), 
et l’assassinat du premier, s’il eut lieu, a dû avoir une 
autre cause, Quand son élève Pierre del Polajolo entreprit, 
avec son frère Antoine, la décoration de la chapelle du 
Cardinal de Portugal à San-Miniato de Monte, il ne se 
servit pas d'huile pour le tableau du maitre- autel, comme 
Puccini (5) déclare s’en être assuré. 
On ne sait rien de précis au sujet des élèves qu'Anto- 
nello forma. On cite comme tels son neveu Salvio d'An- 
tonio, qui aurait ensuite étudié chez Léonard de Vinci; 
(1) Vasari, Vie de Pietro della Francesca … 
(2) Catalogue de la Galerie nationale de Londres p- gr (édit. de 1875). 
(5) Gave, Carteggio d’artisti, t. Xe”, p. 205 (Florence, 
(4) Crowe et CavarcaseLLe, Les anciens peintres flamands, t.I, p.211. 
(5) Dans le Messager, loc. cit, p. 342. 
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