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d'autres saints (1). Cette œuvre, signée et datée, constate 
à l'évidence, me semble-t-il , qu'Antonello était déjà, à 
celle époque, fixé à Venise et qu'il ne mit aucun obstacle 
à la diffusion du nouveau mode de peinture. D'autre part, 
elle porte un rude coup à l’opinion d’après laquelle lart 
de peindre à l’huile, toujours conservé comme un secret, 
aurait été transmis par Andrea del Castagno, l'assassin de 
Domenico Veneziano, et par Pietro della Francesca, à 
Pérugin et à Léonard de Vinci (2). Pour expliquer com- 
ment le célèbre Léonard a, à son tour, peint à l'huile, il 
suffit de se rappeler le séjour d’Antonello à Milan; le pre- 
mier de ces artistes a très bien pu, de 1480 à 1490, se 
trouver en rapport avec le second et se laisser séduire par 
l'éclat et la vigueur de son coloris. 
lei se place une remarque importante et que l’on n'a 
pas faite jusqu’à présent. Tandis qu'Antonello répandait 
le goût de la peinture à l’huile, il continua à se servir du 
Procédé de Ja détrempe; on en possède deux preuves pour 
ainsi dire irrécusables, consistant lune en un tableau qui 
existe à Messine et date de 1473, l’autre en la décoration 
du tombeau d'Onigo à Trévise, exécutée en 1490. On peut 
justifier ces dérogations à ses pratiques habituelles par 
la prédilection des Italiens pour les anciens procédés, pré- 
dilection que lon s'explique et qui fut difficile à déra- 
mm 2 
(loc. cit., p. 210), à quel point les Bellini ont imité Antonello. Un portrait 
du Musée de Londres, dù à Jean Bellini, a la chaleur du coloris et ` dire, 
rection de dessin de celui-ci. C'est sa manière, adoucie et, pour ainsi dire, 
ilalianisée, 
(2) C'est ce que dit Vasanr, loc. cit. 
