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paisible, ce ciel calme plutôt que triste, cette sobriété pres- 
que exagérée rappellent d’autres contrées. Un billet fictif, 
peint sur le tronçon d’un pieu, offre l'inscription 1475, 
Antonellus Messaneus me o° (c’est-à-dire oleo) pinx(i)t. On 
a longtemps lu 1445 et l’on a accumulé les raisons pour 
justifier cette date (1); l'opinion contraire ayant prévalu (2), 
il est inutile de la discuter encore. Le baron de Keverberg, 
le premier qui se soit occupé du tableau, lisait 1477 (5), et 
probablement ce millésime est le vrai, parce que les chiffres 
de l'inscription étaient alors intacts. Carpaccio, le conti- 
nuateur et l'ami de Jean Bellini, a imité les mouvements 
des crucifiés du tableau d'Anvers (4), preuve évidente, à 
mon avis, que ce dernier à été exécuté à Venise. 
On arrive à des conclusions analogues pour le tableau de 
Berlin (n° 14), Portrait de jeune homme, signé, Sur UP 
morceau de papier et conformément à une habitude qui 
paraît avoir été adoptée par la généralité des artistes 
vénitiens de l’époque : 14°Ș. Antonellus Messaneus M? 
pinxit. Le troisième chiffre de ce millésime est très dou- 
teux et l’on ne voit plus en cet endroit, dans le haut, 
qu'une sorte de petit zéro, sillonné verticalement par UP? 
petite barre; quant au quatrième chiffre, il doit avoir etè, 
non un §, mais un 8, comme l’histoire du panneau le 
prouve. En effet, celui-ci, qui fut acquis en 1 
M. Solly, porte par derrière ces mots : From the Vitim 
collection at Venice, 1773 (« De la collection Vittman, 
an 
de 
(1) DE Basr, dans le Messager, année 1824, pp- 344-545. — manh 
t. IL, p. 197 ({re édition). Crowe et 
(2) Catalogue du Musée d Anvers (édit. de 1837), p. 21- — 
CAVALCASELLE, Les anciens peintres flamands, loc. cit., P- 218. . 
(5) Le baron ne Keverserc, Ursula, princesse britannique, P- ; 
(4) Crowe et CavarcaseLLe, dans Nagler, t. H. 
