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sur l'épaule gauche. La main droite et le bord de la tunique 
avaient d’abord été placés un peu haut; ces fautes de 
dessin, que le peintre a effacées, ont en partie reparu. Au 
centre du parapet, sur un cartellino, simulant un petit 
morceau de papier, se trouve l'inscription suivante : Mille- 
simo quatricentessi ystagesimo quinto VIII" Indi[ctio- 
nis) Antonellus Messaneus me pinxit O° («e en 1475 
»- huitième indiction, Antonellus de Messine m'a peint 
» à l'huile ») (1). C’est évidemment ainsi qu'il faut lire : 
seystagesimo west pas correct; il faudrait sexagesimo, Mais 
le mot a été altéré dans une intention que l’on devine : il 
y avait septuagesimo, en remplaçant les lettres yst r 
plu, d'autant mieux qu’en 1465 on était dans l'indiction 
treizième, et pas dans la huitième, avec laquelle 1475 
concorde parfaitement. Nul doute que l'on a voulu vieillir 
le tableau de dix ans, sans prendre attention que l'année de 
lindietion dévoilait la fourberie. 
Si l'on admettait dans son intégrité le récit de Vasari, 
Antonello, devenu peintre, aurait séjourné deux fois en 
Sicile : d'abord à son retour de Rome, puis lorsqu'il sortit 
de l'atelier de Van Eyck. On devrait trouver dans cettè ile 
des productions de sa main, appartenant à des manière 
différentes ; les premières témoignant de son imitation des 
artistes italiens du commencement du XV° siècle, les 
autres attestant l'influence exercée sur lui par Van Ey . 
Comme il serait curieux de comparer ces deux w 
que d'inductions importantes résulteraient d'une pire! 
étude ! a 
Hélas! il faut en faire notre deuil. La Sicile n'a P% 
an (édit. de 
(1) Catalogue of the pictures in the National Gallery, p- 180 ( 
1875). 
