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supposer que le séjour de l'artiste dans sa patrie, après 
son retour de la Flandre, fut de très courte durée; on 
peut même douter de ce séjour. 
A part cette difficulté, on voit déjà se dissiper bien des 
ténèbres. Rien ne subsiste, comme dates, que les an- 
nées 1470, 1473, 1475, 1478. Comme séjour, pas de 
vestiges de la résidence à Milan, peu de probabilités d'un 
retour en Sicile. Tout, au contraire, ramène et retient à 
Venise. 
Maints panneaux signés et datés attestaient et, presque 
tous attestent encore l'habileté d'Antonello comme por- 
traitiste. Il en exécuta d'abord un qui est décrit par 
Lanzi (1) et était conservé par la famille Martinengo, de 
Bologne. Il fut vendu en 4801 par Jean-Marie Sasso (2) 
à lord Hamilton de Douglas, qui le fit transporter à son 
château près de Glasgow. Il est signé : 1474 Antonellus 
Messanus me pinxit. On y voit un jeune homme, aux longs 
cheveux descendant jusque sur les yeux, ayant un chape” 
ron et des habits noirs, avec une sorte de draperie q™' 
retombe de la tête snr les épaules. C’est une belle peinture, 
très-bien conservée et d’un ton vigoureux (5). Si elle na 
pas la valeur incontestée de l'Antonello du Louvre, dont 0” 
parlera dans un instant, elle peut cependant être considérée 
comme une œuvre remarquable et il est à désirer qu'elle 
entre dans l'une des galeries importantes de l'Europe: pr 
de la vente des collections de Hamilton-Palace, en 1884, 
Sole P Re 
(1) Storia pittorica d'Italia (Bassano, 1773), t. I, p. t- 
(2) Sasso avait pris la précaution de faire graver ce P 
Basr, loc. cit., p. 6. cils 
_ (5) Crowe et CavaLcasee, Les anciens peintres flamands, cu: 
P- 219. — Passavanr, loc. cit., p. 318. 
ortrait. Voir DE 
