Die gemeine Sumpf-Schnepfe, Gallinago gallinago (L.)- 



27 



Hypothese und wollte und konnte durch dasselbe nicht mehr 

 beweisen als die Richtigkeit der von ihm und Altum an- 

 genommenen, aber entschieden zu eng begrenzten Voraus- 

 setzung. Soll die gesamte Tonerscheinung erklärt werden, 

 dann ist das Experiment nicht mit einer einzelnen Feder, sondern 

 mit dem ganzen Vogel vorzunehmen. Ob man dabei den Vogel 

 durch die Luft schwingt, oder ob man einen Luftstrom mit der- 

 selben Geschwindigkeit in entgegengesetzter Richtung an dem 

 Vogel vorüberstreichen lässt, muss sich natürlich gleich bleiben. 

 Versuch: Nachdem ich den frischen und im Gefieder 

 unbeschädigten Balg eines Bekassinen-Männchens in die meinen 

 Beobachtungen entsprechende Stellung eines balzenden Vogels 

 gebracht^) und ihm durch Antrocknen die nötige Festigkeit ge- 

 gegeben hatte, stellte ich im hiesigen physikalischen Lehrzimmer 

 unter Assistenz meines Kollegen Dr. Seidel folgenden Ver- 

 such an: 



a) Mittels eines Blasebalges wurde ein starker Luftstrom unter 

 den Flügeln hindurch auf die seitlichen Schwanzfedern ge- 

 leitet: Sofort entstand ein zusammenhängender Ton 

 (ohne Schwebungen), der in Höhe und Klangfarbe mit dem 

 Balzton der Bekassine vollkommen übereinstimmte. Mit 

 Auge und Ohr liess sich deutlich erkennen, dass nicht 

 nur die äusserste Schwanzfeder, sondern auch die 

 folgenden, mindestens bis zur vierten jederseits, diesen 

 Ton durch ihre Schwingungen erzeugten.''') 



b) Durch kurzes Anschlagen mit den Fingern auf die Ober- 

 seite der Flügel (wie beim Trillerschlagen auf dem Klavier) 

 ahmte ich jetzt die Flügelzuckungen nach: der Ton behielt 

 denselben Charakter, seine Gleichmässigkeit aber 

 wurde durch Schwebungen (Intervalle) unter- 

 brochen, die genau dem bald rascher, bald langsamer 

 ausgeführten Aufschlag meiner Finger entsprachen. 



Das Gesamtergebnis war ein in allen Einzelheiten täuschend 

 nachgeahmtes Bekassinenmeckern.^) 

 IV. Nach diesem Versuch erklärt sich die ganze Balzmusik, 



d. h. die Entstehung des einfachen Meckertones und seine 



weitere Modulation, folgendermassen : 



a) Der während des Absturzes an dem Vogel vorüber- 

 streichende Luftstrom wird durch die muldenförmige 

 Unterseite der Flügel zusammengehalten und trifft mit 

 verstärkter Kraft jederseits auf die ausgespreitzten seit- 

 lichen Steuerfedern; diese werden dadurch in rasche 

 Schwingungen versetzt, wie die Feder einer angeblase- 

 nen Zungenpfeife, und verursachen ohne weitere Be- 

 einflussung einen gleichmässig surrenden Ton, der sich 

 so darstellen lässt: 



wi/m/m/wwumwm^ 



whuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu*) 



b) Durch die zuckende Bewegung der Flügel wird die 

 Stärke des Luftstromes in rascher Folge vermehrt und 

 vermindert, wodurch der Ton in gleichen Intervallen 

 an Stärke (nicht an Höhe) gewinnt oder verliert, also 

 tremulierend wird und folgendermassen dargestellt 

 werden kann: 



whu whu whu whu whu whu whu whu whu*) 



*) Die Abbildung S. 186 zeigt die verkleinerte photographische Dar- 

 stellung dieses Präparates. Der Pfeil bezeichnet die Absturzrichtung. J. R. 



2) Auch wenn Ziemers Beobachtung richtig ist, „dass nur die je 

 äusserste Feder jederseits frei dem Luftstrom ausgesetzt wird, während 

 die übrigen mit ihren Fahnen sich grösstenteils decken", scheint mir 

 das Mitschwingen der nächsten Schwanzfedern nicht ausgeschlossen. J. B. 



^) Dasselbe Experiment wurde später vor einer grösseren Versamm- 

 lung praktischer Jäger wiederholt, die einstimmig erklärte, von der Richtig- 

 keit der folgenden Theorie überzeugt zu sein. J. R. 



*) Mit durchklingendem „oe". Beim Nachahmen mit dem Munde 

 lasse man die Stimme durch die Nase gehen. J. B. 



Kurz ausgedrückt lautet demnach die vierte und jüngste 

 Meckertheorie so: „Der Ton selbst wird durch die Vi- 

 bration der seitlichen Schwanzfedern erzeugt, die Tre- 

 mulation durch die Zuckungen der Flügel bewirkt. — ] 



Noch ist die Beschreibung dieses Lustspieles nicht zu 

 Ende; es folgt der zweite Akt. Wenn nämlich das Männchen 

 sich mit jenen, gewiss sehr anstrengenden, sonderbaren Be- 

 wegungen in der Luft abgeplagt hat, ertönt aus dichtem, nassem 

 Versteck am Boden, an weniger unsicheren Orten wohl auch 

 von einem erhabenen Steine oder Hügelchen der zärtlich ver- 

 langende Liebesruf der harrenden Auserwählten zum Geliebten 

 hinauf, und kaum hat dieser die ersehnte Einladung ver- 

 nommen, als er auch sogleich seine Gaukelbude schliesst, seine 

 Flügel ganz dicht an den Leib zieht und wie ein fallender 

 Stein, mit eben solchem Sausen, fast senkrecht aus der Höhe 

 zu seinem Weibchen herabstürzt. Den dritten und letzten 

 Akt, der nun folgt, verbergen dem Späher die dichten Um- 

 gebungen. — Jene weiblichen Locktöne der Liebe weichen 

 von ihren übrigen Stimmen ganz und gar ab; es sind hohe, 

 reine, pfeifende und helltönende Laute, die man ziemlich weit 

 hört, und die sich durch die Silben: Tikküp, tikküp, tikküp, 

 tikküp gut versinnlichen lassen, obgleich man manchmal auch 

 wohl Dickup oder Tikket u. s. w., oder auch Djeppe u. s. w. 

 zu vernehmen wähnt. Höchst selten hört man dies fremdartig 

 klingende Tikküp nur einmal, gewöhnlich aber drei- oder 

 viermal oder wohl noch öfter schnell nacheinander, wobei es 

 die letzten Male immer schwächer wird oder zuletzt sanft 

 verhallt. Diese Locktöne des Weibchens sind ein so un- 

 zertrennlicher Teil des ganzen interessanten Lustspieles, dass 

 ich nicht umhin kann, an der Richtigkeit der Angabe Beck- 

 steins zu zweifeln, der auch vom Weibchen sagt, dass es zu- 

 weilen wie das Männchen sich hoch in die Luft schwinge und 

 jene meckernden Töne hervorbringe; ich habe trotz unzähliger 

 Beobachtungen so etwas nie bemerkt. Auch ist mir nicht 

 glaubhaft, dass auch das Männchen zuweilen Tikküp rufe, 

 obgleich ich dieses nicht behaupten mag, weil diese lieblichen, 

 klaren Töne oft auch, ohne dass sich gerade ein wieherndes 

 Männchen in der Luft herumtummelte, anscheinlich ohne 

 (wenigstens sichtbare) Veranlassung, aus dem grünen Sumpf- 

 gefilde ertönen. 



[— Allerdings kommt dieser Ruf (auch oder allein?) dem 

 Männchen zu. Ausführlich und nach meinen Beobachtungen 

 völlig richtig wird diese Tonäusserung, eine wirkliche Gesangs- 

 leistung der Bekassine, von E. Ziemer beschrieben. „Es ist 

 eine deutlich zweisilbige Strophe, die sich am besten durch 

 „pedjep" wiedergeben lässt. Das „djep" liegt im Ton höher 

 als das anlautende „pe". Diese Strophe wird regelmässig mehr 

 oder weniger oft ohne Intervall dazwischen wiederholt, sodass 

 der ganze Balzgesang dann lautet wie: 



„pedjep, pedj6p, pedjep, pedjep, pedjep, pedjep." 

 Da man aber, auch bei angestrengtester Aufmerksamkeit, fast 

 immer das anlautende erste „pe" überhört, klingt das Ganze 

 immer wie: 



„djeppe, djeppe, djeppe, djeppe, djeppe, djep," 

 schliesst jedoch, soweit meine Beobachtungen reichen, stets 

 mit dem betonten „djep". 



Es ist dies meiner Ansicht nach der eigentliche Balz- 

 gesang der Bekassine, welchen ich bisher nur im Frühjahr zur 

 Paarungs- oder Brutzeit hörte. Diesen Gesang lässt einmal 

 das Männchen hören, wenn es im Frühjahre hoch oben in den 

 Lüften seine Kreise zieht. Singend flattert es in eigentüm- 

 lichem Fluge dahin, stürzt nach Beendigung des Gesanges 

 meckernd ab und schwingt sich mit einigen Flügelschlägen 

 wieder bis zur vorigen Höhe empor, um wenige Sekunden 

 später Gesang und Meckern zu wiederholen. Dann hörte ich 

 diese Strophe auch von im Sumpfe sitzenden Männchen, die 

 aufgestossen sich als solche durch Meckern auswiesen; und 

 endlich kommt sie noch in Verbindung mit folgendem eigen- 

 artigen Flugmanöver vor. Während der Vogel seinen Gesang 

 hören lässt, schliesst er die Flügel halb, hebt sie etwas über 



4* 



