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pied du lit , la tête attentivement tournée vers ces deux femmes. 

 he Jlammeam , voile jaune propre aux mariées romaines, est dé- 

 posé à la tête du lit. Des deux côtés sont les compagnes de l'épouse 

 qui accomplissent les cérémonies d'usage. A notre gauche, une 

 jeune fdle à demi-nue, appuyée contre une stèle ou un autel, 

 paraît verser d'une fiole des parfums sur un vase rempli de fruits 

 qu'elle tient à la main. Une femme voilée et vêtue de blanc comme 

 l'épouse agite d'une main l'eau d'une aiguière d'airain posée sur 

 un piédestal. A droite, une jeune fille soulève le couvercle d'une 

 sorte de grand vase supporté par trois pieds; une autre, vue de 

 profil, vêtue d'une robe blanche, joue de la lyre; une troisième, 

 îa tête entourée de longues feuilles dorées , disposées comme les 

 fleurons d'une couronne , les bras cachés sous les plis de sa tunique 

 violette, écoute la musicienne. 



Ces deux derniers personnages attirent plus particulièrement 

 Tattention par le charme que l'artiste leur a donné. La joueuse de 

 lyre marche vers le milieu de la scène avec une allure pleine 

 d'enthousiasme et de noblesse; l'autre, immobile, a le maintien 

 grave d'une prêtresse. La douceur la plus aimable brille sur leur 

 visage. 



La scène se passe en plein air. La chambre nuptiale est figurée 

 par un mur bas qui forme une enceinte sans toit, fermée de trois 

 côtés seulement. Au delà se déroulent des collines verdoyantes. 



Le mouvement général de la composition et l'attitude de tous 

 les personnages sont remarquables. Ils sont rangés sur un seul 

 plan, les uns à côté des autres, comme des personnages de bas- 

 relief. Leurs poses, très-simples, très-calmes, et qui permettent 

 aux draperies de se déployer en plis harmonieux, sont encore un 

 trait de ressemblance qui rappelle dans cet ouvrage les qualités 

 de la sculpture antique. 



On peut dire que la petite peinture réalise la beauté qu'il lui 

 est permis d'atteindre plus peut-être par l'arrangement des scènes 

 et par Vaction et l'attitude des personnages que par l'expression des 

 physionomies. Car les têtes y sont dans une proportion trop petite 

 pour que l'artiste puisse y reproduire facilement toute la vie de 

 l'âme. Telle sensation que le peintre d'histoire marquera sans 

 effort par un léger mouvement dans quelque partie du visage, le 

 peintre de genre ne la montrera qu'au moyen d'un trait trop ac- 

 centué pour la figure qu'il représente, et ce trait ressemblera 



