partiennent au gymnase que Pausanias mentionne immédiatement 

 après les quatre temples de Marmaria. Il est à regretter que les 

 bâtiments et les plantations du monastère empêchent de dégager 

 ce qui en reste ; car les ruines des gymnases sont assez rares et ne 

 donnent qu'une idée très-imparfaite de l'architecture civile des 

 Grecs. Celui de Delphes appartient à la meilleure période de l'art 

 grec, comme on peut le reconnaître à la solidité des murs, com- 

 posés d'une double assise, à la régularité avec laquelle les pierres 

 sont disposées. Il serait curieux de voir comment l'architecte s'est 

 plié aux exigences du terrain et comment il a modifié le plan ha- 

 bituel de ce genre de bâtiments pour l'adapter à des niveaux 

 très-différents. On est trop porté à croire que l'art grec se renfer- 

 mait dans une forme toujours semblable. L'Erechthéion montre 

 de quelle manière on savait varier le plan selon la nécessité, 

 et sans doute on en verrait ici une nouvelle preuve. Mais, dans 

 l'état actuel, on ne peut songer à retrouver le plan primitif ni à 

 fixer la destination de chacune de ses parties. La salle des bains 

 est seule facile à reconnaître, et je m'étonne qu'elle ait échappé à 

 l'attention de ceux qui ont écrit sur les antiquités de Delphes. 



A 27 mcirps. 



-Salle de bains du guiiiiasp. 



16 m. 



Elle est située au delà du monastère et forme une figure irré- 

 guHère de cinq côtés. Trois de ces côtés, AB, BC, CD, se coupent 

 à angle droit comme les côtés d'un carré, mais le quatrième est 



MISS. sr.iRNT. - — ir. 



