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aux fortifications de Tyrintlie ; il y a moins de force matérielle, 

 mais plus d'art, et, sans être aussi colossal, son aspect est encore 

 grandiose. Les blocs, en pierre commune du Parnasse, sont irré- 

 guliers, mais taillés et joints exactement ; les pierres sont d'assez 

 grande dimension; l'une d'elles, par exemple, a i'",5o sur 2 naè- 

 tres. Les Péîasges n'ont employé ni le ciment , comme les Romains , 

 ni même les scellements en plomb, comme les Grecs; la masse 

 des pierres et l'exactitude des joints assurent la solidité de leurs 

 constructions. Une particularité remarquable, c'est la courbe des 

 lignes de jonction. Dans les autres murs pélasgiques, la ligne 

 droite domine ; ici c'est la ligne courbe, et elle décrit les sinuosités 

 les plus capricieuses. Cet usage des courbes se retrouve à la ter- 

 rasse de Marmaria , à celle d'H. Georgios et dans toutes les cons- 

 tructions pélasgiques de Delphes; il leur donne un cachet original 

 et semble marquer une période distincte dans l'histoire de cet art 

 reculé. 



La face du mur a été aplanie avec soin , mais par un travail 

 postérieur à la construction. Quand les pierres ont été mises en 

 place, elles n'étaient pas encore taillées comme elles le sont 

 maintenant ; les côtés seuls avaient été préparés et la face restait 

 brute. C'est seulement après Tachèvement du mur qu'elle a été 

 travaillée à son tour. La preuve en est dans les pierres qui appar- 

 tiennent à la fois au soubassement et au mur lui-même ; la partie 

 inférieure, qui devait demeurer cachée sous terre, a été laissée 

 brute et en saillie ; la partie supérieure du même bloc , destinée à 

 paraître, a été seule travaillée. C'est ce qui explique comment on 

 a pu obtenir une surface plane d'une aussi grande régularité. 

 Encore un procédé que nous retrouvons dans les constructions 

 helléniques, et notamment dans celles de l'Acropole : on laissait 

 aux blocs déjà taillés et mis en place une épaisseur de quelques 

 centimètres, qui ne devait être abattue qu'après l'achèvement de 

 l'édifice, et bien souvent le temps a manqué pour y mettre la 

 dernière main ; imperfection qui nous laisse deviner un secret de 

 l'ancienne construction. Les Grecs l'avaient-ils emprunté aux 

 Péîasges.»^ Les murs de Delphes permettent de le supposer. 



L'admiration est un sentiment réservé pour les chefs-d'œuvre ; 

 on n'ose donc employer ce mot pour un simple mur, construction 

 d'un genre secondaire. Toutefois comment se défendre d'un vif 

 sentiment d'étonnemeni à la vue de ce mur, qui se développe sur 



