iarge feuillage de chêne peint par M. Mùssill. De l'autre côté du 

 vase, le même artiste a peint une magnifique guirlande de fleurs 

 entourant le chiiTre de M. Bright. 



Pas n'est besoin de dire que toutes ces belles choses sont faites 

 avec le goût, l'habileté consommée qui caractérisent les productions 

 de ces éminents artistes. 



Certes, de pareils faits, si nous n'avions besoin que d'être 

 rassurés pour le présent, suffiraient amplement pour nous tran- 

 quilliser, et nous pourrions nous contenter de répéter avec M. Mé- 

 nard : « Nous ne saurions considérer des pièces composées et exé- 

 cutées par des Français comme une marque de supériorité de nos 

 voisins. » [Gazette des Beaux-Arts , i"'" octobre 1871.) Mais il en va 

 tout autrement : les artistes que l'Angleterre attire par l'attrait d'une 

 rémunération supérieure, aussi bien que ceux qui, à la suite de 

 nos discordes civiles, vont chercher, sur l'autre rive de la Manche, 

 la sécurité, la liberté, la considération, bien tout aussi précieux 

 que les deux autres, ne font pas seulement de belles choses en 

 Angleterre; ils y font de bous élèves, qui peut-être, un jour, c'est 

 la marche naturelle des choses, dépasseront leurs maîtres. 



Que l'Angleterre est déjà loin du temps (i85i) où elle déplorait 

 son infériorité dans les arts industriels! Consciente, aujourd'hui, 

 des progrès accomplis, fière de son musée de South-Kensington , 

 Lie ses écoles d'art, de l'atelier de peinture que, sous le nom 

 à' Art- Studio , M. Minton a récemment établi aux portes mêmes du 

 palais de l'Exposition, et où un véritable artiste, M. Coleman, 

 jure, par Deck et les Japonais, qu'il fondera en Angleterre une 

 nouvelle école de peinture céramique, elle a cessé d'envier ses 

 voisins, et l'on reconnaît à la liberté des critiques qu'elle fait de 

 leurs œuvres, à la franchise des louanges qu'elle leur donne, 

 qu'elle ne se sent plus la rivale humiliée d'il y a vingt ans. Elle 

 sait d'ailleurs par où elle pèche, — manque de vivacité, défaut 

 d'imagination, pesanteur de la faculté créatrice, — et elle le con- 

 fesse hautement. Nos artistes français pèchent en général par le 

 défaut contraire, comptent trop sur l'inspiration naturelle et pijs 

 assez sur les secours de la science et l'étude patiente des règles de 

 l'art. « En entrant dans la grande galerie où sont exposés les ta- 

 bleaux des peintres français , dit le Guide olîiciel anglais à l'Expo- 

 sition de 1872, l'esprit est soudainement frappé de la vigueur, de 

 la liberté, de la grande variété des sujets traités, et garde une forte 



