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sable, an point de vue de Tart, de les rendre franchement 

 apparentes : « Car toute qualite qui se monlre devient 

 » une beaute, el plus nous y atlachons de I'importance, 

 » plus son expression nous touche ». 



Les exigences d'ordre materiel : celles qui dependent 

 de ia destination de l'edifice, corame celles qui se rap- 

 portent a la solidite, ne sont, d'ailleurs, jamais assez for- 

 melles pour imposer des proportions precises; elles ne 

 prescrivent, dans la plupart des cas, que des limites assez 

 eloigners. 



L'archilecte pourra done toujours, avec des proportions 

 qui paraissent judicieuses, combiner les lois de I'harmonie, 

 et, a des formes absolumenl rationnelles, donner I'expres- 

 sion de la variele. Et com me le dit fort bien Cbarles 

 Blanc, dans sa Grammaire des arts du dessin : « Tous les 

 » besoins de la construction doivent se transformer en 



> motifs d'elegauce. 



» L'utiliie pratique, meme en s'accusant avec franchise, 



> doit reveHir les nobles insignes de 1'arL 



» C'est la que commence la lache de l'artiste. C'esl en 



* ''accomplissant qu'il peut imprimer a toutes ses oeuvres 



* le cachet de son individuality el se montrer verilable- 

 » ment createur. » 



En etudiant altentivemdtat les grandes ceuvres du passe, 

 °n reconnait que la forme n'esl que la consequence toute 

 naiurelle de la construction. L'arl, aux plus belles 

 «Poques, est toujours resle fidele a ce principe. Jamais il 

 »** procede dans l'ordre inverse, cesl-a-dire en creant 

 d'abord des formes et en leur subordonnant ensuite la 

 construction. Une pareille melhode n'a guere ete employee 

 qu'aux epoques de decadence, alors que Ton ne comprenait 



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