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Mais des le XIV' siecle, des indices ile decadence appa- 

 raissent. Les formes sont moins vraies, moins serieuses, 

 elles visenl a la hardiesse. 



Le XV e siecle va plus loin : on prodigue I'omementa- 

 tion, on recherche les formes irrationnelles, les difficult^ 

 d'execution, etl'art ogival arrive, enfin, a la plus profonde 

 decadence, consequence inevitable due a ses propresexees. 



L'art ogival n'avait jamais repondu entitlement au sen- 

 timent du peuple ilalien, qui semhle ne I'avoir acceple 

 qu'a regret. Aussi, des le XV' siecle, (|uand le gout des 

 beaux-arts se reveilla en Europe el que I'ltalie put repren- 

 dre le sceptre de I'architeclure, les formes golhiques 

 furent complement abandonees pour remettre en hon- 

 neur les principes, si longtemps oublies, de I'mdiiteelin'e 

 antique. 



Brunelleschi a He le grand promoteur de eel art de 

 la Renaissance, cree sous 1'influence des eludes tfaprfc 

 ('antique, et son oeuvre la plus importante est I'admi- 

 rable Dome de Sainte-Marie des Fleurs, a Florence. 



Cetle coupole, de 40 metres de diametre, ouvrit la 

 voie a toules bs entreprises colossales de I'archttectw* 

 moderne, et ce monument, qui faisait I'ad miration <le 

 Michel- Ange,etonnera loujours ceux qui saurnntappreVier 

 la science qui a preside a son execution. 



LeDome de Saint-Pierre a Rome, celui de Saint-Pa" 1 

 a Londres, de Sainle-Genevieve a Paris nVxi>t«'raient 

 probablemeut pas, si Brunelleschi n'avait pas resolu le 

 la construction de ces prodiges de la" 

 Renaissance (I). . , 



Thiollet, L,< 



