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éminents portraitistes du dernier tiers du siècle. On n'y 
retrouve ni la touche inimitable de Memling, ni celle 
d’Antonello de Messines, que je persiste à considérer, 
sinon comme un condisciple de Memling dans toute la 
force du terme, du moins comme un artiste qui a vécu à 
la même épôque, étudié dans le même milieu, entrevu le 
même idéal (4). 
Le personnage du portrait en question est vu de trois 
quarts et tourné vers la gauche, il porte une robe noire, 
sans ornements et qui laisse le cou entièrement nu. La 
tête, sans barbe, sans moustaches, est recouverte par un 
bonnet brun, très-élevé, dans le geure de ceux que lon 
remarque sur les tableaux de Bouts. Les yeux révèlent 
une grande énergie; la lèvre inférieure est fortement pro- 
noncée, comme elle le fut aussi chez Marie de Bourgogne 
et ses descendants. Une abondante chevelure s'échappe du 
bonnet et tombe presque sur les yeux, ce qui doit être 
signalé comme une réaction où une protestation contre la 
calvitie imposée à ses courtisans par Philippe de Bour- 
gogne , et à laquelle son fils Charles, dont les goûts étaient 
si différents de ceux de son père, ne se sera jamais assu- 
jetti (2). Ce qui est plus caractéristique, notre homme 
porte le collier de la Toison d’or et tient une flèche dans 
la main gauche, avec une certaine affectation. 
Ce portrait a été acquis par l'État belge, en 1864, de 
(1) Voir ce que j’ai dit d’Antonello dans la Revue universelle des arts, 
t. U, p. 36. 
(2) La chevelure et le bonnet de notre personnage répondent bien à 
quelques-uns des détails du costume que l’on portait en 1465. Voir à ce 
sujet les Mémoires de J. Du Clercq, livre V, c. 63. 
