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Ce fut le temps du collodionnage, de l’albuminage des 
glaces transparentes, et le transport de l'image négative, 
obtenue par ce moyen, sur un papier sensibilisé au chlo- 
rure d'argent. 
Le travail se faisait à l'atelier, à grand renfort de 
liquides, de fioles, de cuvettes, et laire d’action du photo- 
graphe se trouvait nécessairement fort peu étendue, ses 
limites étant déterminées par la courte conservation de la 
sensibilité des glaces humides. 
Le stéréoscope, qui apparut vers le même temps, mit 
à la mode les reproductions de paysages, et l’on sentit le 
besoin de simplifier, pour le voyage, son bagage photogra- 
phique en employant des glaces dites sèches, où du papier 
ciré et sensibilisé, en un mot, une pellicule pouvant garder 
longtemps son impressionnabihté aux rayons lumineux à 
‘état de complète dessiccation. 
Les formules abondèrent, je m'ai pas à les rappeler ici. 
Toutes demandaient un temps de pose plus ou moins long, 
les unes 20 à 30 minutes, les autres plus courtes, 20, 30, 
40 secondes. Les préparations n’exigeant que 10 secondes 
d'exposition étaient encore considérées comme très-rapides. 
Je me souviens qu’au Congrès de géographie de 1875, 
à Paris, il n’y a donc pas bien longtemps, le papier ciré, 
bien qu'excessivement lent, était encore prôné par certains 
voyageurs qui se fondaient, entre autres, sur la facilité du 
transport, et aussi sur la complaisance à poser longtemps 
que l’on trouve chez beaucoup de peuples primitifs en 
général, chez les nègres en particulier. 
Cette longue et indispensable immobilité avait de nom- 
breux inconvénients. 
Néanmoins cette idée d'immobilité s'était si bien ancrée 
dans les esprits que la photographie ne se conciliait pas 
