( 696 \ 
larmes; la troisième, dont la robe est bleuâtre et le man- 
teau noir, a la tête presque entièrement cachée par wi 
grand mouchoir blanc. Chacune de ces femmes a un vase 
contenant des parfums destinés au corps du Sauveur; ce 
vase est placé aux pieds de la première et les deux autres 
le tiennent dans leur main gauche. fci encore le principal 
attrait de la composition réside dans les paysages de l'ar- 
rière-plan. Sur le premier panneau le site se développe 
entre une construction qui ressemble à un grand château 
ou palais et une extrémité de ville, dont on naper- 
çoit que l'enceinte enmuraillée et quelques maisons. Le 
deuxième panneau nous offre une cité importante, qui 
paraît être Saint-Trond; d’un côté, une importante entrée 
de ville, construite avec beaucoup d'élégance, attire le rè- 
gard, qui se porte ensuite sur deux églises, ornées chacune 
de deux tours surmontées de flèches; l’une de ces églises 
(Péglise paroissiale ?) est plus petite que Vautre (l'église 
abbatiale?). Enfin sur le troisième panneau, dominant ut 
site très-accidenté, s'élève un beau temple ogival, dont h 
haute tour carrée est garnie à ses angles de tourelles et str 
montée en son milieu d’une flèche; à ce “détail et à 
disposition générale de Pédifice on reconnaît l'église de 
Cortenbosch, peu éloignée de Saint-Trond. 
La sagesse et l’harmonie de cette composition, où lë 
détails sont en général traités avec beaucoup de Sol! lui 
assignent une véritable valeur, mais le coloris à rs 
vigueur, probablement à la suite des restaurations que 
tableau a subies depuis quatre siècles. Il emprunte du resle 
une véritable importance à ce fait que l’on connai 
de l'artiste qui l’a peint et la date de l'exécution: 
Mertens travailla beaucoup pour l’église de 
1479 à 1488 et en 1490-1491; il y peignit 
de l'autel de la Trinité, une statue de Saint 
t le no® | 
Léau, 0 l 
le table 
