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Mais ici encore on se trouve en face d’inextricables dif- 
ficultés. L'histoire artistique connaît au XV" siècle deux 
Vander Meire, tous deux Gantois d’origine; mais elle ne 
nous fournit sur leur compte que des clartés indécises. 
Le premier, Jean A Mera ou Vander Meire, est simple- 
ment nommé par Sanderus, qui renvoie, à ce propos, à 
Hardouin et à Van Mander, sans que ce dernier dise un 
mot de Jean (1). Le second, Gérard Vander Meire, est 
mentionné par Van Mander et Sanderus (2) et a été connu 
des Italiens sous le nom de Gérard de Gand. 
entre les doigts un chapelet; aucune marque particulière ne révèle a 
position sociale, si ce n’est qu'il a au cou une chaîne d'or qui en fait plu- 
sieurs fois le tour, et une bague au petit doigt de la main gauche. Tos 
ces détails, les mains surtout, sont dessinés avec le plus grand soins h 
distinction. Cette peinture vigoureuse, lesá 
bre, présente une analogie frappante avec celle du Musée de Bruxe 
tout autorise à les attribuer au même peintre, ; 
rovient d'u 
Ce panneau mesure 039 de haut sur 0925 de large, et pr 
château du pays de Namur. Le personnage qui y est représenté ; 
un Croy. A l'angle supérieur de droite on voit un chiffre forme 
d’un P. Si l’on ne craignait de se laisser tromper par des indicatio" 
peu vagues, on serait tenté d’y voir les initiales des mots bouit pass 
(Bouts a peint), ce qui rattacherait le portrait, que l’on a attribué à 
ling, au célèbre peintre de Harlem et de Louvain, Thierri ponis H 
(1) Joannes a Mera, pictor, suis laudibus effertur a gp 
duino et Carolo Vermanderio. Sannerus, De Gandavensibus erudil 
fama claris libri III (Anvers, 1624), p. 17. w. 
(2) Te Ghent is gheweest cort nae Joan Fan Eyck een can! 
der Meire, die een seer nette handelinge hadde (VAN ge 
Gerardus a Mera pictor, qui nitore et elegantia sui penicelli sut pa 
clarus fuit; ejus mentionem Carolus Fermanderius in msi 
illustribus pictoribus mentionem facit (SANDERUS, loc. cil.). 
est, dit, 
d'un BeA 
ions ut 
