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IV 
L'esprit belge de Vondel se remarque partout, dès qu'on 
y veut faire attention. En 1658, à l'inauguration du grand 
théàtre d'Amsterdam (1), Vondel fit représenter un chef- 
d'eenvre resté jusqu'à nos jours au répertoire néerlandais. 
Gysbrecht van Amstel est une tragédie qui se rapporte à un 
épisode du quatorziéme siècle. Or, si l'on a pu constater 
dans ces vers la fidélité de la couleur locale, devancant 
Walter Scott (comme dit J. de Meyer), nous ne devons pas 
moins reconnaitre dans plus d'un trait une sorte d'atavisme 
flamand. On songe aux vieux trouvères thiois quand Bade- 
loch, la femme de Gysbrecht, développe dans des vers 
limpides et qui semblent appartenir à un de nos dialectes 
eristallisés, la théorie germanique de l'héroisme conjugal : 
Met smarte baerde ick't kind, en droegh het onder 't hart; 
Mijn man is 't harte self; °k heb son der hem geen leven (2). 
Hou en trou, fidèle et loyale, telle doit être l'épouse, 
(4) Cf. N. Wybrands, Het Amsterdamsche tooneel (Utrecht, 1875). 
(2) « Avec douleur je portais mon enfant sous le cœur; le cœur 
méme, c’est mon époux; sans lui, je ne vis plus! » — D" Jan Ten 
Brink a pu dire, au dernier congrés hollando-belge d'Amsterdam : 
« Au treizième siècle, l’histoire de la littérature néerlandaise est un 
chapitre de l'histoire du moyen âge français. » Mais, par exemple 
pour le roman de la Rose, combien ces imitateurs néerlandais ont 
toujours soin d'écarter tout ce qui semble poétiser l'adultére! Méme 
