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dam. Le créateur du néerlandais littéraire, le doux poéte 
si fiaement flamand et si ingénument pittoresque, n’a pour 
muse, en ce moment, que la muse de Virgile, dont il tra- 
duit la première églogue en tête de sa pièce. Comme le 
chantre de Mantoue, il a horreur de la guerre civile, il en 
a subi les angoisses, et puisque le Sud veut la paix, c'est 
leSud qu'il exalte. 
Cette véritable passion pour la paix, qu'il célèbre encore 
dans la dédicace adressée au graveur Michiel Leblon, agent 
de la reine Christine, a donné à tous ses vers une suavité 
pénétrante, une ardeur communicative. Que nous sommes 
loin des raffinements disparates de Granida, la pastorale 
de Hooft! N'est-ce pas plutôt, par endroits, une éclatante 
Kermesse où vibre la couleur de Rubens l'unique? Que 
toutes ces bergeries sont vraies, palpitantes de vérité, et 
comme on sent que les moindres personnages de la pièce, 
Wouter, le messager, Warner et Govert, les paysans que- 
relleurs de la frontière, Kommerijn, la nourrice, et même 
les personnages du chœur, sont peints d’après nature! Il y 
a là ce coloris gai et clair, ce réalisme de la chair vivante 
et frémissante qu'on admire dans Rubens (1). Là comme 
ici, ce qui triomphe, c'est un art sûr de lui-même, fidèle 
aussi jusqu'au bout à la pensée qu'il a mission de traduire. 
Un souffle lyrique traverse cette molle idylle où plus d'un 
(1) Quand on oppose Rembrandt le Hollandais à Rubens le Belge, 
ne faut-il pas aussi songer qu'à tout le moins Vondel a le coloris 
belge dans son néerlandais classique? — Pour mieux admirer ce 
réalisme obstiné jusque dans l'allégorie, voyez ce qu'il y a de 
Vague dans l'allégorie : Flamands et Wallons, jouée à Bruxelles au 
Vlaamsche Schonwburg, le 22 octobre dernier. 
