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pour dire, à priori, que cette tierce additionnelle, qui caractérise l'accord 
a i i ; i 6 ; 
de septième de dominante, est identique à la tierce +; c’est ce dont l'oreille 
seule peut juger, et il est aisé de prévoir sa décision : elle adoptera pour 
l'accord les sons qui donneront le maximum de sonorité et de dou- 
ceur, c’est-à-dire qui formeront un accord sans battements, et dont les 
sons résultants 2 à 2 ne contiendront aucun son étranger à l'accord. Les 
sons correspondant aux nombres 4, 5, 6, 7 peuvent seuls satisfaire à ces 
conditions. En effet, les seuls sons résultants possibles dans un accord 
donné ont des nombres de vibrations respectivement égaux aux diffé- 
rences 2 à 2 des nombres de vibrations des sons primitifs; dans l'accord 
: 33 : ; . 
parfait, 1, pam 4, 5, 6, les trois sons résultants possibles, correspondent 
donc aux nombres 6 — 5 = 1, 5 — 4 = 1, 6 — 4 = 2, c’est-à-dire à des oc- 
taves graves du son fondamental 4. {adjonction du son correspondant au 
nombre 7 ajoute 3 nouveaux sons résultants possibles, savoir : 7— 6=1, 
7—5=2, 7 — 4 = 3, octaves et quinte du son fondamental, qui ne pen- 
vent qu'augmenter la sonorité de l'accord. On voit qu'il n'en saurait être 
de même pour l'accord caractérisé par les nombres 20, 25, 30, 36, ou, ce 
qui revient au même, 4; 5; 6; 7,142, dont le dernier n’est pas entier, et, 
généralement, ponr tout accord analogue où le quatrième nombre serait 
égal à 7 +. Cette démonstration est rigoureuse et n'aurait pas besoin de 
la sanction de l'expérience : nous avons cru cependant, vu l'importance 
Capitale de l'accord de septième de dominante dans l'harmonie, devoir 
chercher s’il existe des cas où ce nouvel intervalle de tierce mineure À pro- 
duit sur l'oreille un effet satisfaisant. Nous avons réussi par l'expérience 
suivante. 
» On prend un violon et on met à peu près à l'unisson les deux cordes 
les plus hautes, puis on pose l'index sur l’une des cordes jusqu’à ce qu’on 
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produise une tierce mineure g ce dont on est averti lorsqu'on entend le son 
résultant 1, c’est-à-dire la tierce majeure grave du son fondamental 5; on 
obtient ainsi un accord très-harmonieux en lui-même, et dont la sonorité 
se trouve renforcée quand on écoute le son résultant qui s’entend trés-aisé- 
ment et qui complète ainsi un accord parfait. Si ensuite on baisse peu à peu 
le doigt jusqu’à ce qu'on entende, comme son résultant, la quinte grave 
du son fondamental, la tierce mineure alors produite par les deux cordes 
C. R., 1869, 127 Semestre. (T. LXVIH, Ne 3.) 
