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nation des valeurs de ces intervalles, des démonstrations expérimentales 
concluantes. Loin de contester ces déterminations, nous y puisons une 
confirmation de nos idées, car M. Helmholtz a toujours étudié ces inter- 
valles au point de vne purement harmonique, se servant pour les détermi- 
ner tantôt de l’absence de battements, tantôt de la nature des sons résultants, 
tantôt de la comparaison avec un harmonium convenablement accordé 
harmoniquement. Nous n'avons pas trouvé dans cet ouvrage d'expériences 
qui fussent franchement mélodiques, de telle sorte que nous espérons obte- 
nir l'assentiment de l’auteur, et lever, par cette distinction d’un système 
musical harmonique et d’un système mélodique, des difficultés qu’il a lui- 
même signalées dans la seconde partie de son ouvrage. 
» On peut se demander alors comment la musique actuelle, fondée sur 
l'emploi simultané de la mélodie et de l'harmonie, peut conserver son effet 
agréable, puisque les deux systèmes d’intervalles mélodiques et harmoniques 
ne sont pas les mêmes. Nous ne chercherons pas à analyser les impressions 
complexes qui constituent le caractère agréable de la musique ; nous nous 
bornons simplement à constater que, lorsque l'oreille a le loisir d'écouter 
l'intervalle entre deux sons purs, de même intensité et de même timbre, 
elle est infiniment plus exigeante et plus sensible que dans les circonstances 
ordinaires où elle se trouve placée à l'audition d’un morceau de musique. 
Remarquons en outre que, dans les pianos, les orgues et dans les orchestres, 
tous les instruments, sauf les instruments à cordes, qui forment les accom- 
pagnements harmoniques, sont accordés d’après le système dit du #empé- 
rament égal, dans lequel les intervalles sont ou presque rigoureusement 
égaux aux intervalles communs aux deux systèmes que nous nommons 
mélodique et harmonique, on intermédiaires entre ceux qui sont différents, 
de sorte qu’il y a une atténuation très-notable dans la discordance qui 
devrait résulter de l'opposition simultanée des deux systèmes. Du reste les 
Compositeurs savent parfaitement que, dans bien des cas, on peut se per- 
mettre des altérations dans les intervalles sans que l'oreille en soit sensi- 
blement blessée : les modulations appelées enharmoniques en sont un 
exemple; mais il faut bien remarquer néanmoins qu’on ne peut altérer 
ainsi les intervalles qu’à la faveur des circonstances spéciales dont le détail 
nous entrainerait tout à fait hors de notre sujet. » 
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