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  du 
  brio 
  dont 
  un 
  musicien 
  serait 
  tenté 
  de 
  faire 
  parade. 
  Avec 
  le 
  

   biniou, 
  c'est 
  une 
  tout 
  autre 
  exécution. 
  Il 
  y 
  a, 
  dit-on, 
  plusieurs 
  

   façons 
  de 
  sonner 
  du 
  cor, 
  et 
  au 
  simple 
  tayaulé 
  on 
  distingue 
  un 
  

   sonneur 
  de 
  rencontre 
  d'un 
  bon 
  piqueur; 
  de 
  même, 
  un 
  vrai 
  mé- 
  

   nétrier 
  se 
  reconnaît 
  aux 
  petites 
  notes 
  dont 
  il 
  a 
  soin 
  d'agrémenter 
  

   son 
  air, 
  ad 
  libitum. 
  Aussi 
  la 
  même 
  mélodie 
  n'esl-elle 
  pas 
  nuancée 
  

   deux 
  fois 
  de 
  la 
  même 
  manière; 
  et 
  jouée 
  deux 
  fois 
  de 
  suite, 
  avec 
  

   ces 
  nuances 
  et 
  ces 
  variations, 
  c'est 
  comme 
  deux 
  airs 
  apparentés. 
  

   Il 
  arrive 
  donc 
  que 
  de 
  telles 
  mélodies 
  deviennent 
  difficiles 
  à 
  saisir 
  

   et 
  à 
  noter; 
  j'avoue 
  que 
  plusieurs 
  m'auraient 
  à 
  peu 
  près 
  échappé, 
  

   si 
  M, 
  Gilbert 
  ne 
  les 
  avait 
  reprises, 
  devant 
  moi, 
  sur 
  la 
  bombarde 
  

   ou 
  sur 
  la 
  clarinette, 
  dans 
  leur 
  simplicité 
  originelle. 
  

  

  Au 
  souille 
  seul 
  et 
  sans 
  le 
  doigté, 
  le 
  biniou 
  produit 
  une 
  note 
  

   uniforme, 
  un 
  ré, 
  qui 
  sert 
  de 
  tonique; 
  l'air 
  est 
  généralement 
  en 
  

   la 
  dominante 
  : 
  c'est 
  le 
  premier 
  ton 
  du 
  plain-chant. 
  Quelquefois 
  

   on 
  a. 
  fa 
  dièse 
  et 
  même 
  ut 
  dièse. 
  Le 
  biniou 
  est 
  percé 
  de 
  cinq 
  trous, 
  

   et 
  la 
  bombarde, 
  de 
  huit. 
  Une 
  chose 
  curieuse, 
  c'est 
  que 
  ces 
  deux 
  

   instruments 
  , 
  qui 
  sont 
  faits 
  pour 
  jouer 
  et 
  forcés 
  de 
  vivre 
  ensemble, 
  

   ne 
  sont 
  pas 
  d'accord 
  du 
  tout 
  : 
  ils 
  vont 
  à 
  l'unisson, 
  mais 
  à 
  la 
  

   dislance 
  à 
  peu 
  près 
  d'un 
  demi-ton; 
  l'un 
  donnant 
  ut, 
  l'autre 
  dit 
  

   si 
  naturel. 
  A 
  première 
  audition, 
  l'on 
  est 
  évidemment 
  frappé 
  de 
  

   cette 
  dissonance. 
  Eh 
  bien, 
  si 
  l'on 
  poursuit 
  l'exécution, 
  la 
  distance 
  

   s'efface. 
  On 
  se 
  demande 
  si 
  les 
  ménétriers 
  n'obtiennent 
  pas 
  ce 
  

   résultat 
  parce 
  qu'ils 
  faussent 
  la 
  note 
  à 
  force 
  de 
  poumons; 
  sous 
  

   un 
  pareil 
  effort, 
  le 
  ré 
  fondamental 
  se 
  dégageant 
  avec 
  un 
  vo- 
  

   lume 
  si 
  considérable 
  de 
  son, 
  comme 
  la 
  note 
  d'un 
  bourdon, 
  

   il 
  est 
  probable 
  que 
  celte 
  basse 
  monotone 
  enveloppe 
  de 
  sa 
  sono- 
  

   rité 
  ces 
  dissonances, 
  de 
  manière 
  à 
  les 
  rendre 
  de 
  moins 
  en 
  moins 
  

   perceptibles 
  à 
  l'oreille. 
  Du 
  reste, 
  les 
  deux 
  sonneurs 
  alternent 
  la 
  

   plupart 
  du 
  temps; 
  autrement, 
  ils 
  n'y 
  résisteraient 
  pas, 
  avec 
  le 
  mal 
  

   qu'ils 
  se 
  donnent, 
  chaque 
  danse 
  étant 
  interminable, 
  et 
  les 
  re- 
  

   prises 
  sans 
  autre 
  loi 
  ni 
  règle 
  que 
  l'entrain 
  de 
  la 
  foule. 
  Lorsque 
  

   le 
  musicien 
  n'en 
  peut 
  [dus, 
  il 
  arrête 
  court 
  par 
  une 
  note 
  aiguë 
  

   et 
  discordante. 
  Le 
  quadrille 
  dure 
  au 
  moins 
  trois 
  quarts 
  d'heure. 
  

   C'est 
  ici 
  qu'il 
  vaut 
  bien 
  son 
  nom, 
  puisqu'il 
  ne 
  contient 
  que 
  quatre 
  

   figures, 
  au 
  heu 
  des 
  cinq 
  dont 
  on 
  a 
  la 
  coutume 
  ailleurs. 
  Pour- 
  

   tant, 
  voire 
  en 
  basse 
  Bretagne, 
  l'on 
  en 
  introduit 
  parfois 
  une 
  cin- 
  

   quième, 
  à 
  la 
  réclamation 
  générale, 
  et 
  l'on 
  joue 
  alors 
  une 
  ronde 
  

   pour 
  linir. 
  

  

  