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  Voilà 
  les 
  mélodies 
  les 
  plus 
  connues, 
  de 
  Saint-Nicolas-du-Pélern 
  

   à 
  Carhaix, 
  de 
  Cléguérec 
  à 
  Tréguier. 
  Quelques-unes 
  sont 
  si 
  popu- 
  

   laires 
  qu'elles 
  ont 
  un 
  nom 
  en 
  propre, 
  un 
  surnom 
  plutôt, 
  acquis 
  

   par 
  la 
  vulgarisation 
  : 
  le 
  bal 
  n° 
  1 
  2 
  , 
  c'est 
  l'air 
  fameux 
  de 
  « 
  Finis- 
  

   tère»; 
  dans 
  la 
  ronde 
  n° 
  5, 
  qui 
  ne 
  reconnaît 
  la 
  chanson 
  d'ann 
  hini 
  

   goz? 
  Et 
  par 
  ces 
  trois 
  derniers 
  mots, 
  répandus 
  comme 
  un 
  dicton, 
  

   tout 
  le 
  monde 
  , 
  même 
  hors 
  de 
  Bretagne 
  , 
  désigne 
  un 
  bretonnani. 
  Tel 
  

   air 
  est 
  plus 
  affectionné 
  en 
  certaine 
  région 
  , 
  sans 
  doute 
  parce 
  qu'il 
  

   en 
  est 
  natif 
  : 
  ainsi 
  la 
  ronde 
  n° 
  6, 
  surnommée 
  « 
  la 
  Trécorroise 
  » 
  , 
  est 
  

   tout 
  à 
  fait 
  en 
  vogue 
  dans 
  tout 
  le 
  Tréguier. 
  et 
  ne 
  se 
  joue 
  guère 
  

   ni 
  à 
  Plounévez-Quintin 
  ni 
  à 
  Gouarec. 
  

  

  Si 
  j'ai 
  dit 
  tout 
  à 
  l'heure 
  que 
  voilà 
  les 
  mélodies 
  les 
  plus 
  con- 
  

   nues, 
  je 
  ne 
  conteste 
  pas 
  qu'il 
  n'y 
  en 
  ait 
  d'autres 
  à 
  entendre 
  là- 
  

   bas, 
  même 
  plus 
  souvent, 
  de 
  celles-là 
  que 
  j'ai 
  signalées 
  à 
  propos 
  

   des 
  ménétriers 
  quimpérois, 
  ou 
  de 
  celles 
  encore 
  qu'ont 
  sonnées 
  

   au 
  Trocadéro 
  et 
  au 
  Chàtelet, 
  en 
  1881, 
  les 
  «Sauveteurs» 
  venus 
  à 
  

   Paris 
  lors 
  de 
  leur 
  anniversaire. 
  Et 
  tous 
  les 
  «quadrilles 
  bretons»» 
  

   tous 
  alors 
  avec 
  les 
  cinq 
  figures 
  devenues 
  de 
  règle, 
  et 
  les 
  «fan- 
  

   taisies» 
  de 
  musique 
  militaire! 
  J'ai 
  sous 
  les 
  yeux 
  L'Armoricain, 
  de 
  

   Puchot, 
  et 
  le 
  Retour 
  de 
  pardon, 
  par 
  Léon 
  Chic. 
  Ces 
  titres, 
  au 
  

   moins, 
  sont 
  déjà 
  de 
  quelque 
  effet. 
  Au 
  cours 
  de 
  ces 
  compositions 
  

   on 
  retrouve, 
  certes, 
  des 
  airs 
  populaires, 
  adaptés, 
  arrangés. 
  . 
  . 
  Je 
  

   n'insiste 
  pas. 
  Je 
  n'aurais 
  qu'à 
  faire 
  l'application 
  à 
  ce 
  sujet 
  de 
  ce 
  

   que 
  j'écrivais, 
  il 
  y 
  a 
  un 
  an, 
  sur 
  l'usage 
  que 
  MM. 
  Colin 
  et 
  Thie- 
  

   lemans 
  ont 
  fait 
  des 
  chansons 
  populaires. 
  

  

  Les 
  productions 
  de 
  cette 
  sorte 
  sont 
  répandues 
  à 
  flots 
  sur 
  le 
  

   pays. 
  Qu'on 
  ne 
  s'y 
  trompe 
  pas 
  : 
  la 
  musique 
  et 
  la 
  poésie 
  bretonnes 
  

   n'ont 
  ici 
  que 
  peu 
  de 
  chose 
  à 
  voir. 
  Les 
  airs 
  anciens 
  se 
  vulgarisent, 
  

   parce 
  que 
  des 
  « 
  musiques 
  communales 
  » 
  se 
  fondent 
  partout. 
  M. 
  Fi- 
  

   chet, 
  instituteur 
  à 
  Pommerit-Jaudy 
  (Côtes-du-Nord) 
  , 
  m'a 
  confié 
  

   des 
  cahiers 
  et 
  des 
  répertoires 
  qui 
  sont 
  pleins 
  de 
  ces 
  morceaux 
  de 
  

   réminiscence 
  ou 
  d'imitation. 
  Mais 
  doit-on 
  en 
  vouloir 
  à 
  ces 
  braves 
  

   gens, 
  qui 
  consacrent 
  à 
  un 
  art 
  d'agrément 
  leurs 
  rares 
  instants 
  de 
  

   répit, 
  quand 
  même 
  ils 
  croiraient 
  avoir 
  accompli 
  l'acte 
  d'un 
  artiste 
  

   non 
  moins 
  que 
  d'un 
  Breton 
  après 
  avoir 
  exécuté, 
  avec 
  toute 
  leur 
  

   bonne 
  volonté, 
  les 
  élucubrations 
  de 
  Chic 
  ou 
  de 
  l'abbé 
  Mordellès? 
  

   Je 
  n'ai 
  constaté 
  que 
  chez 
  M. 
  Gilbert 
  le 
  respect 
  absolu, 
  éclairé, 
  

   des 
  vieilles 
  mélodies, 
  d'une 
  tradition 
  nationale. 
  

  

  Irai-je 
  plus 
  loin? 
  Peut-être 
  n'étonnerais-je 
  pas 
  grand 
  monde, 
  si 
  

  

  