vom 29. Januar 1S80. 145 



ist für uns nicht nur das glänzendste Denkmal der Attaliden, er ist 

 und wird es immer mehr werden ein Eckstein für den Ausbau 

 unserer Kenntniss der hellenistischen Kunst. Wie mangelhaft er- 

 scheint schon heute jede bisherige kunstgeschichtliche Schilderung 

 gegenüber diesem neuen Werke! Ich stehe nicht an, ihm für diese 

 Periode eine gleiche Wichtigkeit beizumessen, wie Parthenon und 

 Maussoleum sie für die Kenntniss der Kunst des 5. und 4. Jahr- 

 hunderts anerkannter Maassen behaupten. 



Eines jener grossartig entworfenen und im Einzelnen fein 

 ausgebildeten Prachtgebilde, wie der Scheiterhaufen Hephaistions 

 und der des Dionysios von Syrakus, der Leichenwagen Alexanders, 

 das Schiff des Hieron, von denen als ephemeren Schöpfungen 

 nur die Beschreibungen uns geblieben sind, tritt uns mit einem 

 Male, aus ansehnlichen Resten wenigstens grossentheils herstellbar, 

 in vortrefflich frischester Erhaltung vieler einzelnen Theile wieder 

 vor Augen. Wir dürfen wieder sehen, wie an einem Mittelpunkte 

 der Macht und der Bildung, wo man mit dem Streben auch die 

 Mittel besass, die besten Kräfte an sich zu ziehen, die Architektur 

 gehandhabt wurde , wie freie Statuen und Reliefs phantasievoller 

 Erfindung mit einer für die besten Künstler heutiger Zeit stau- 

 nenswerthen Beherrschung der Form und der Technik, voll 

 wärmster oft schrecklicher Natürlichkeit und doch in einem 

 grossen Stile, in Marmor nicht nur ausgeführt, sondern, da man 

 offenbar des gleichgrossen Modells nicht bedurfte, nach Skizze 

 und Vorzeichnung gleich in Marmor gedacht und am Monumente 

 selbst vollendet wurden. 



Es verschwindet dabei die zu niedrige Vorstellung von einer 

 Zeit des Verfalls, in der man bis vor kurzem — ich erinnere an 

 die samothrakische Nike — sich scheute treffliche Werke entstan- 

 den zu denken. Es verschwindet jene zu enge Vorstellung — aus 

 einem vorläufigen bequemen Fächerwerke erhaltener Nachrichten 

 hervorgegangen — von einer pergamenischen Kunstschule neben 

 einer rhodischen: entsprechend dem Genius jener Zeit ist es viel- 

 mehr dasselbe umfassende Vermögen hier wie dort. Es verschwin- 

 det endlich der zu einseitige Begriff antiker Kunst, in dem die 

 Meisten befangen sind. Hier kann nicht mehr in vielbeliebtem 

 Maasse das „Antike", als Eines das Andre gegensätzlich aus- 

 schliessend, dem „Modernen" gegenübergestellt werden. Die auch 

 in der Skulptur bis zu einem gewissen Grade malerische Periode 



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