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d’un coureur sur une piste horizontale. Des signaux électriques, provo- 
qués par le passage du marcheur devant les poteaux équidistants d’une 
ligne télégraphique, actionnaient un odographe fixe et traduisaient la vi- 
tesse de l'allure par une courbe diversement infléchie suivant les variations 
de la vitesse. Mais cette disposition s'appliquait à un genre d’études spé- 
cial; elle ne permettait pas de déterminer la vitesse de l'allure qui dépend 
de la nature du terrain, uni ou raboteux, ferme ou mouvant, ascendant ou 
descendant. 
» L'instrument que j'ai l'honneur de présenter à l’Académie se prête à 
ces diverses déterminations. Il inscrit d’une manière continue les espaces 
parcourus en fonction du temps; je le désigne sous le nom d’odographe à 
papier sans fin. Dans cet instrument, une bande de papier défile avec une 
vitesse proportionnelle à celle des mouvements à inscrire, tandis qu’un 
style traceur est conduit par une horloge dans le sens perpendiculaire au 
mouvement du papier. Celui-ci, recouvert d’une couche à l'oxyde de zinc, 
est taillé en bande de 6°® de largeur et emmagasiné sur une bobine d’où 
il se déroule pour être laminé entre deux cylindres dont l’un est entrainé 
par le moteur dont on veut inscrire le mouvement. La longueur de pa- 
pier qui se lamine en un temps donné est ainsi proportionnelle à l'étendue 
du mouvement. En outre, la marche du papier est directe où rétrograde, 
suivant le sens du mouvement communiqué au laminoir. 
» Le temps est mesuré par le déplacement d'un style d'étain qu'en- 
traîne un mouvement d’horlogerie. Pour rendre plus facile à lire et à me- 
surer les intervalles de temps, un peigne à dents d'étain trace automati- 
quement des lignes parallèles sur le papier qui se déroule; les intervalles, 
au nombre de six, qui séparent ces lignes, correspondent chacun à dix 
minutes. De cette façon, le déplacement horaire et uniforme du style, 
rectangulairement composé avec la translation. plus ou moins rapide du 
papier, engendre les courbes les plus variées, exprimant à chaque instant 
la vitesse du mouvement inscrit, ses variations, ses changements de signe, 
ses arrêts. 
» Avec cette disposition, il fallait, à la fin de chaque heure, quand le 
style avait parcouru la largeur de la bande, qu’il retournât au point de 
départ et se remît aussitôt en marche. Ces rétrogradations et les renclen- 
chements qu'elles nécessitent présentaient, en pratique, des difficultés et 
s’accompagnaient de temps perdus. On a évité ces inconvénients en em- 
ployant une série de styles conduits par une horloge sur un ruban sans fin 
qui tourne toujours dans le même sens. L'intervalle entre ces styles est 
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