( 972 ) 
effets que l'application du nouveau mode de produire des sons est appelée 
à réaliser un jour. Déjà vous pouvez vous convaincre de tout le mérite de 
l'œuvre: son admirable simplicité vous a frappés, vous en comprenez toute 
Ja portée future. 
» Pour convertir la vibration ordinaire de la corde de piano en un son 
puissant d’instrument à vent, il a suffi à M. Isoard de placer sous les cordes 
une petite caisse mobile divisée en autant de compartiments qu’il veut faire 
vibrer de cordes différentes. Chaque compartiment communique avec un 
porte-vent commun par l'intermédiaire d’une soupape. L'air, comprimé 
par un double soufflet, est emmagasiné dans un réservoir spécial; il est ad- 
mis à propos dans chaque compartiment an moyen de l'ouverture de la 
soupape par la touche du clavier; l'émission de lair ainsi introduit pour 
continuer et augmenter la vibration de la corde a lieu au travers d’une 
fente longitudinale dans laquelle la corde peut à volonté être insérée. Nous 
disons avec intention que la corde frappée par lair continue de vibrer, car 
M. Isoard , comme ses prédécesseurs de 1790, avait eu à combattre la len- 
teur à entrer en vibration de certaines cordes; comme eux il a su triompher 
de cet obstacle, mais par un moyen tout différent. Le mécanisme bien plus 
simple du marteau qui frappe la corde a été par lui préféré au très-ingé- 
nieux mais très compliqué archet qui frotte la corde pour commencer son 
ébranlement. 
» Le choix du marteau est heureux, car il présente à M. Isoard un réel 
avantage, celui de restituer à ses cordes leur son primitif; en abaissant la 
caisse mobile, la corde frappée hors de la fente où elle recoit l’action de 
Pair, német plus qu'un son de piano. Il peut donc, au moyen d’une simple 
pédale qui soulève ou abaisse à volonté la caisse à air, transformer brus- 
quement la nature du son de l'instrument; cette faculté offre à exécutant 
de nombreuses ressources pour varier les effets musicaux: en divisant la 
caisse à air en plusieurs parties mobiles séparément , comprenant chacune 
une octave, il serait facile de faire concourir les deux natures de son; őn 
pourrait, par exemple, conserver aux cordes hautes le son du PRES en 
donnant celui des anches aux cordes basses, ou vice versa. 
» La pauvreté. de Fartiste l’a pete de vous présenter son œuvre ré- 
alisée suivant ses desseins ; qu’il n’en rougisse pas: le dénůment est hono- 
rable quand l'épuisement de toutes ressources est le seul résultat d’un tra- 
vail opiniâtre. Pour vous soumettre son œuvre , M. Isoard en est réduit à 
l’accoler à un très-médiocre piano. Ses regrets sont bien vifs de m'avoir 
pu vous faire entendre un instrument beaucoup plus puissant, détruit alors 
