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cuncevoirle plan, etlespraliri»n-<}irii fin pluyaitn'avaient 

 qu'a operer d'apres ses esquisses. Tous les maitres qui ont 

 eu des eglises et des palais a deeorer out du agir de la 

 sorte , dans 1'impossibilite ou ils se trouvaienl de suflire au 

 rendu materiel de leurs inventions. Moins heureux que les 

 maitres qui avaient pu se i'aire aider par des eleves formes a 

 leur ecole et inities a leur maniere, Champaigne etait oblige 

 de s'adresser aux premiers venus, a des jeunes gens qui 

 n'avaient rien de son style et qui ne traduisaieut quimpar- 

 iaitement sa pensee, quoique guides par lui. II aurait fallu 

 qu'on lui laissat le temps d'organiscr un atelier, de commu- 

 niques des disciples les principes qui le guidaient lui-meme 

 dans l'emploi des procedes techniques; mais a peine etait-il 

 installe dans son office de peintre de la reine , que les de- 

 mandes, non d'ceuvres isolees, mais de series entieres de 

 tableaux, lui arrivaient de toutes parts. La position parti- 

 culiere ou il s'est trouve, sous ce rapport, n'a pas ete 

 prise assez en consideration par les critiques qui lui ont 

 I'eproche la faiblesse de certaines peintures auxquelles il 

 mit son nom. Elle explique les inegalites de ses produc- 

 tions dont quelques-unes sont si inl'erieures a d'autres, 

 qu'on hesiterait a les attribuer au meme artiste, si leur 

 origine n'etait pas diiment constalee. Les peintures qu'on 

 sa«t positivement avoir ete executees par Champaigue 

 sont tns-superieures a celles qu'il se borna a retoucher, 

 apres les avoir fait ebaucber par les aides auxquels il etait 

 oblige de recourir. La distinction n'est pas difficile a faire, 

 Pour peu qu'on donne d'attention a l'examen de son ceuvre. 

 Le premier grand travail qu'entreprit Philippe de Cham- 

 P a »gne, par Tordre de la reine, fat une suite de tableaux 

 Pour l'eglise du couvent des Carmelites. II en executa plu- 

 s'eursde sa main; mais d'autres furent peints, d'apres ses 



