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 riques par un tableau iquvsentant lo mariage du roi avec 

 1'infante d'Espagne, title de Philippe IV. En 1666, il fut 

 charge de decorer, au palais des Tuileries, les apparte- 

 raents du Dauphin. Cc fut sa derniere mission ofticielle. 

 De pareillcs taches , il faut le dire , no s'accordaient ni 

 avec les tendances naturelles de l'esprit de Philippe de 

 Champaigne, ni avec son organisation d'artiste. C'etait 

 un penseur grave, austere, inclinant par preference, ou 

 plutot par instinct, vers les idees mystiques. S'il avait et6 

 libre du choix de ses sujets, il n'aurait fait que de la pein- 

 ture religieuse ; comme les vieux maitres, il n'eut intro- 

 •luit dans ses compositions qu'un petit nombre de figures, 

 n le caractere dominant de ses ceuvres cut etc essentielle- 

 ment meditatif. Ce n'etait pas un homme d'action; le sen- 

 timent du mouvement lui manquait. De la son inferiorite 

 dans les tableaux d'histoire ou d'allegorie qui exigent pre- 

 cisement ces qualites. II y est sec et froid ; la vie manque a 

 ces ouvrages qu'il faisait a contre-coeur, parce qu'ils ne 

 mettaient pas en jeu ses facultes natives, et parce qu'il 

 f'coiniaissait interieurement son impuissance a les bien 

 Waiter. La protection des grands en matiere d'art a du 

 '•on; mais elle n'est pas sans inconvenients. C'est souvent 

 *■ de ses efTets, de detourner les peintres et les statuaires 

 de lavoievers laquelle les porte leur temperament, et de 

 fausser la direction naturelle de leurs idees. 



Dans les moments de loisir que lui laissaient les com- 

 mandos otticielles, Philippe de Champaigne peignait les 

 tableaux d'autel qm lui ctaient demandes par les commu- 

 nautes religieuses, ainsi que par le clerge des eglises de 

 p aris. C'etaient la ses travaux de predilection. Vers la fin 

 desa carriere,quand il se fut degage de loute obligation 

 v '*-a-vis do i n ronr 01 (Ios |, omnws d'Etat dont la protec- 



