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 gieuse , on ne lui a guere vu repr&enter que des sujets de 

 devotion qui ne sont point si susceptible* de passions que 

 les autres sujets tires de l'hisloire ou de la fable. Ce genre 

 d'ouvrage et les portraits auxquels il s'etoit consacre, sa 

 raodestic, la droiture de ses mceurs, son desinteresse- 

 raent presque sans exemple, luy avoient fait de toutes 

 lespersonnes verlueuses deson siecle autant d'amys, et 

 il s'etoit toujours veu extremement occupe. Son ecole, 

 devenue fort nombreuse, estoit composed d'eleves qui 

 avoient un respect aveugle pour leur maistre et qui , en 

 cherchant a imiter sa maniere de peindre, ne prenoient 

 pas moins de soin a se rendre vertueux comme luy. Son 

 atelier estoit tout a la fois une escole de peinture et une 

 escole de sagesse. » 



Nous axons dit que pour les premiers grands Iravaux 

 qu'il eut a executer a la demande de la cour, du cardinal 

 de Richelieu et des corporations religieuses, Philippe de 

 Champaigne avait ete force de se faire aider par des pem- 

 tres pris au hasard et dont la maniere, differente de la 

 sienne, ne se pretait point a une Odele interpretation de 

 sa pensee. Plus tard il ouvrit un atelier dans lequel de 

 nombreux disciples vinrent etudier sous sa direction et se 

 faire un style a limitation du sien, ce qui donna plus 

 d'unite aux travaux pour Texecution desquels il devai 

 necessairement se faire aider. Ce fait, atteste par la note 

 de Mariclte que nous tenons de citer, est important en 

 ce qu'il contribue a donner une juste idee de la position 

 prise en France par le peintre flamand. Philippe de Cham- 

 paigne n'a pas ete seulement un artiste renomme pour 

 son merite individuel; il a ete chef d'ecole, et Tinfluencc 

 qu'il a exercee a ce titre est une des particulariles de sa car- 

 ri^re qu'il nous est le moins permis de passer sous silence. 



