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 divine dont riiomnie se sent accable. Je ne veni eepen- 

 dant pas en faire un reproche a M. Radoux, qui aurait a 

 in'opposer les traditions d'un grand nombre de maitres du 

 dix-buitiemc siecle, Iesqucls ont fugue sur des textes qui 

 ne s'y pretaient pas davanlage. Mais je ferai an laureat 

 une observation plus serieuse, au point de vue de la fac- 

 ture de son aunre, sur I'oubli qu'il a fait de la loi tonalc 

 dans la reponse de son sujet de fugue. Celte loi veut que 

 lorsque le sujet procede par un niouvement direct de la 

 dominante a la tonique par un saut de quarte, la reponse 

 aille de la tonique a la dominante par un niouvement de 

 quinte. Au lieu decela, M. Radons fail one fausse reponse, 

 en la commencant par une note qui n'est pas tonale, el 

 laisanl un saut de quarte de eette note a la dominante. 

 <<est une fauie d'ecolier, comrnc serait un vers qui peche- 

 rail par la quanlite. A proprement parler, le morceau n'est 

 pas une fugue, car le compositeur en nbaiidonne la forme 

 '••' plusieurs endroils; mais on v trouve du niouvement el 

 de IVffet, 



Le solo de basse , terming par un quatuor sur ces pa- 

 roles : Tn rex gloriae, Christe, est d'un beau caraclere. 

 I' instrumentation oll're beaucnup d'inlerct : elle a une 

 ivmarquable delieatesse. A 1'endroit du texte, Et I i la 

 nomvii Iiihhi, le compositeur reprend son premier sujet el 

 lin donne de nouveaux developpements. Tout cela est bien 

 <om :n; la pensec est nette, claire, francbe, et la facturc 

 est en general digne d'tMoge. • 



\f merite de cette facture est en contradiction mani- 

 feste avec certaines fautes d'barmonie qui m'ont etonoe 

 dans 1'ouverture de M. Radoux, et meme dans son 7> 

 Iteum. On ne pent, sans au. un doute, les attribuer a Tin- 



