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 diapasons de 1'Opera, <!<' rOpera-Coinique et du Thealre- 

 ltalien do Paris en 1826; que cclui do POpera iaisail alors 

 huit cent quatre-vingt-deux vibrations par seconde, celm 

 del'Opora-Ilalien huit cent qualre-vingt-onze, et celui de 

 1'Opera-Comique, le plus haut de tons, huit cent quatre- 

 vingt-seize; 



3° Que les operas composes depuis 1810 paries oelebros 

 artistes Mehul , Sicolo-Jsouard, Boieldieu, Auber, Herold , 

 Adolphe Adam et autres,pour 1'Opera-Comique , et qui 

 foment le repertoire de tous les theatres dela France, de 

 laBelgique et meme de 1'Allemagne, ont ete ecrits a ce 

 diapason de huit cent quatre-vingt-seize vibrations, porle 

 plus tard a neuf cent deux, et qu'il n'en est result.'- aueune 

 fatigue pour les chanleurs, pane que ces mailres ont res- 

 pecte,dans loins ouvrages, les limiles naturellcsdes voix; 



4" Que M. le prolesseur de physique Lissajous, inembre 

 de la commission institute par le Gouvernemenl I'rancais, 

 'e 17 Janvier 1858, pour l.xer le nombre de vibrationsd'un 

 elalon sonore destine a devenir le diapason modele de I l.m- 

 P're, proposa de le descendre de huit cent quatn-xin-t- 

 dix-huit (diapason de POpera a cetle epoque) a huit cent 

 qaatre-vingt-onze; mais que, par des motifs qui ne doivenl 

 P^ toe examines par la Commission beige, la major. tede 

 k Commission francaise decida que le diapason sera.t des- 

 c endu (Tun quart de ton, et fixa le nombre de vibrations 

 fc I elalon a huit cent soixante et dix. Elle n'avait pas re- 

 Narque que ce nombre de vibrations ne correspond pas a 

 de «x commas un quart, mesure exacte du quail de W, 

 *ais a trois commas un tiers , c'est-a-dire a plus d'un tiers 

 kton au-dessous du diapason de mpera-UnnqiM': 



5 °Qu'aiieune amelioration ne s"est operee dans oi^atu 

 Waldos cbanteurs Iranra.s dans J'espace de quatre an- 

 n ^s ecoule depuis la mise en pratique du diapason abaisse, 



