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eminents el des Iruvaiiv perse\eranls iles laclnirs les plus 

 habiles. Tout ce travail est a refairo pour les proportions 

 nouvelles cxigees par le diapason dit normal; il sc Cera 

 sans aucun doute, mais jusqu'a ce que le but soit atteint, 

 les instruments fabriques d'apres le diapason de huit cent 

 soixante el dix vibrations seront plus ou moins faux; 



8° Qu'on a exagere ou plutot denature les fails desqueJs 

 on a conclu la neeessite de baisser le diapason. De ce que 

 la voix des chanteurs de I'epoque actuelle se deteriore ra- 

 pidemenl, on a dit, et les chanteurs ont repete volontiers, 

 que le diapason est trop eleve; mais pour quiconque sail 

 le vrai de ces choses, c'est a d'autres causes qu'il faut attri- 

 buer ce mal trop evident. Et d'abord il est incontestable 

 que la plupart des chanteurs depassent les limites de la 

 musique ecrite par les traits de fantaisie dont ils la sur- 

 charged , et qu'ils abordent volontiers des sons suraigus, 

 sans autre requital que de satistaiiv leur vanile. Qu'est-ce, 

 en comparison de cette fatigue, que la difference dedeux 

 diapasons places a rintervalle de moins de quatre commas 

 Tun de 1'aulre? 



Qnelquef'ois la faute peutetre imputee au compositeur 

 qui, Icrivant pour une voix exceptionnelle, a la faiblesse 

 de ceder aux pretentions du chanteur ou de la cantalrice, 

 sans s'occuper de ce que deviendra sa musique dans les 

 limites des voix ordinaires, et prepare a celles-ci des tor- 

 tures, comme on vienl de le voir, a Bruxelles, dans un » 

 \ rage ccrit pour une cantatrice dont la voix suraigue allemt 

 des sons interdits a toutes les autres, 



9" Qifune autre cause non moins certaineel plus active 

 encore de la destruction des voix est l'habitude qu'ont au- 

 jourd'hui les chanteurs de pousser les sons avec effort, e 

 des cris que le public a souvent le mauvais gout d'encou- 

 rager et d'applaudir. 11 n'est pas dVgane qui po&* n ' 



