80 Öffentliche Sitzung 



den Notenlinieii unmittelbar der alten Schreibweise verleiht ; ^^ der- 

 selbe Vorzug, wie wir sagen würden, den Darstellung der beobach- 

 teten Werthe einer Function durch eine Curve vor deren Darstellung 

 durch eine Zahlentabelle besitzt. Doch hat mit Unrecht dieser 

 Punkt in Rousseau's Vorschlage fast ausschliesslich die Auf- 

 merksamkeit erregt. Wichtiger ist, dass Rousseau die Tonhöhe 

 nicht absolut, sondern im Verhältniss zur jedesmaligen Tonica an- 

 giebt. Wie der Englische Biograph Rousseau's, Mr. Morley, 

 bemerkt, stimmt in beiden Punkten seine Schreibweise überein mit 

 der neuen Tonic Sol Fa Notation der Engländer, nur dass diese 

 statt Zahlen die etwas veränderten Guidonischen Sylben verwendet. 

 Da die Solfeggisten im volksthümlichen Singunterrichte Grosses 

 leisten, dürfte für Vocalmusik Rousseau's Vorschlag im Wesent- 

 lichen ein ganz guter gewesen sein. ^^ 



Hrn. Helmholtz' Lehre von den Tonempfindungen hat ge- 

 zeigt, warum Fried rieh's Lieblingsinstrument, die Flöte, seitdem 

 mit Recht an Gunst verlor.^^ Friedrich's Leidenschaft dafür 

 war so stark, dass ein Mitglied seiner Capelle meinte, der König 

 liebe gar nicht die Musik, sondern nur die Flöte, und auch nur 

 seine eigene. ^^ Ich stelle mir gern vor, wie Friedrich und 

 Rousseau in dem von Hrn. Adolph Menzel mit seinen weltge- 

 schichtlichen Figuren wiederbelebten Concertsaale von Sans-Souci 

 miteinander musicirt haben würden. Aber hätte wohl Friedrich 

 ein Ohr gehabt für Rousseau's etwas süssliche Weise aus drei 

 Tönen: y,Que le jour me dure'^'? Jean-Jacques für den etwas wil- 

 den Tyrtaeischen Schwung in Friedrich's Hohenfriedberger Marsch, 

 bei dessen Klängen ein Jahrhundert später die Düppeler Schanzen 

 gestürmt wurden? 



Schwerlich; bald jedoch hätten zwischen ihnen ernstere Mei- 

 nungsverschiedenheiten sich geltend gemacht. Bei Erwägung ihres 

 Verhältnisses lasse ich ausser Acht Rousseau's Persönlichkeit, 

 welche er noch nicht selber durch seine Confessions in den Koth 

 gezerrt hatte. Während in „Wahrheit und Dichtung" Goethe an- 

 muthig und bescheiden seine Jugend so zu verklären gewusst hat, 

 dass die Wirkung seiner Werke dadurch sehr erhöht wurde, hat 

 Rousseau eine fast ebenso grosse Kunst der Darstellung daran 

 gewendet, sich unerträglich erscheinen zu lassen, und die Bewun- 

 derung, die wir mehreren seiner Werke nicht versagen können, zu 

 einer widerwilligen zu machen. In unbegreiflicher Verkennimg aller 



