LA PRONUNZIA POPOLARE DEI VERSI QUANTITATIVI LATINI NE! BASSI TEMPI 157 



ed origine della poesia ritmica latina „ (1). In questa dissertazione il prof. Ronca, 

 prese le mosse dai primi monumenti di ritmica greca e latina, tratta la question 

 dell'origine, e, respinte le teorie dell'esistenza indigena del verso ritmico e della sua 

 importazione forestiera, raccoglie tutti gli indizi atti a provare la forza dell'accento 

 grammaticale nella lingua latina, per conchiudere che doveva pur venire un tempo 

 nel quale quest'accento finisse per prevalere, sostituendosi come base ritmica alla 

 quantità. Questo lavoro non manca di pregi; la confutazione che vi si fa della teoria 

 del Meyer è persuasiva; ma delle tesi prese a sostenere non si dà dimostrazione 

 sufficiente; e non mancano contraddizioni od affermazioni arrischiate. Ad es. accetta 

 il Ronca, a pag. 20, la spiegazione data dal Meyer della verseggiatura di Com- 

 modiano, nella quale si sostiene che Commodiano seguisse una cotal tutta sua prosodia 

 dimezzata, pur conoscendo benissimo la prosodia regolare o classica, ma nello stesso 

 tempo adotta l'idea mia che l'esametro di Commodiano fosse " modellato sull'esametro 

 classico latino secondochè esso dava una certa armonia declamato ad accenti „ (2); 

 ora le due idee non si possono conciliare in verun modo. Altrove nel dimostrare 

 l'efficacia dell'accento grammaticale, adotta la teoria Ritscheliana tanto combattuta 

 da Luciano Miiller e W. Meyer (3), secondo la quale anche nei migliori tempi del- 

 l'arte metrica i poeti si sarebbero ingegnati studiosamente di far coincidere le arsi 

 dei loro versi quantitativi cogli accenti. Ora a dimostrare il suo assunto, non aveva 

 bisogno il Ronca di adottare questa tesi, bastando mettere in rilievo la coincidenza 

 casuale delle arsi e degli accenti nei versi quantitativi, la quale in tempi di oscurato 

 senso della quantità doveva suggerire la pronuncia dei versi come fossero basati sul- 

 l'accento. Così col voler provar troppo, il Ronca ha reso meno efficace la propria di- 

 mostrazione anche nella sua parte buona. 



L'altra opera di cui vogliamo qui parlare è quella di Massimiliano Kawczinski 

 intitolata: Essai comparatif sur l'origine et l'histoire des rythmes, Paris, 1889 (4). È 

 lavoro d'un ingegno originale, e, in mezzo ad affermazioni non che improbabili strane, 

 contiene delle osservazioni nuove e giuste, frutto di una vasta erudizione e di un 

 giudizio acuto ed indipendente. Non è qui il luogo di fare una minuta analisi di 

 quest'opera; diremo solo quali sono i punti principali della teoria che vi si svolge 

 a spiegare l'origine della ritmica latina. Avanti tutto sostiene il Kawczinski avere 

 gravemente errato i moderni filologi cercando per la metrica antica un altro prin- 

 cipio che per la ritmica, distinguendo cioè metro e ritmo come materia e forma del 



(1) Roma, 1890. Forma la prima parte di un lavoro piti vasto intitolato: Metrica e ritmica latina 

 nel medio evo. Or si annunzia pubblicato dallo stesso Ronca un altro lavoro dal titolo : Coltura 

 medievale e monumenti poetici del X e XI secolo. 



(2) P. 21. Il Ronca però non cita la mia memoria sul verso Saturnio. Pure ne aveva parlato 

 favorevolmente ancbe il Valmaggi nsUa sua Storia della letteratura romana. Torino, 1889, p. 308. 



(3) Di L. MùUer vedi le varie opere di metrica latina; di W. Meyer la memoria intitolata: 

 Ueber die Beobachtung des wortaccents in der altlat. Poesie (' Memorie dell'Aocad. di Monaco „, 1884). 

 La questione fu dibattuta anche più. di recente nei seguenti lavori: Johannson, Consensus qui potest 

 inveniri inter accentum et ictum apud comicos latinos, utrum fortuitus sit necne (" Comment. Acad. 

 Upsala „), Venersburgi, 1888; WnLFF, Von der Bolle des JJczentes in der Versbildung (" Skandinav. 

 ArcMv ,, t. 3, p. 499). 



(4) Colgo l'occasione per rendere vive azioni di grazie all'autore della cortesia che volle usarmi, 

 inviandomi, a semplice ricMesta, copia dell'opera, la cui edizione era in commercio esaurita. 



