LA. PRONDNZIA POPOLARK DEI VERSI QUANTITATIVI LATINI NEI BASSI TEMPI 159 



la dottrina dell'ictus, ossia di uno spicco della voce sul principio d'ogni periodo 

 ritmico, condizione indispensabile perchè il movimento ritmico sia sentito. Egli di- 

 mentica che gli antichi grammatici parlano di percussio metrica, in cui pedis pulsus 

 ■ponitur tolUturque (Mario Vittorino, Keil., 6, p. 44); egli dimentica il cosi frequente 

 allungamento di vocal breve in arsi che non può spiegarsi se non per l'ictus, e la 

 tendenza all'appaiamento dipodico nei versi anapestici, giambici, trocaici, la quale 

 attesta un rilievo maggiore delle arsi di numero impari in confronto di quelle di 

 numero pari; rilievo che è appunto una forma di ictus. — Infine cade in un errore 

 gravissimo il nostro Autore, quando male interpretando i passi dei grammatici re- 

 lativi alle composizioni ritmiche della poesia melica destinate al canto, per contrap- 

 posto ai versi metrici comuni, argomenta: " il était permis (p. 112) de fair e des 

 rythmes exempts de la quantité déjà à l'epoque classique „. Gli antichi autori non 

 dicono se non questo, che i musici si scostavano spesso dai metrici pronunziando 

 le sillabe o più lunghe o più brevi di quel che la natura loro comportasse, costringendo 

 le sillabe nei tempi dei loro ritmi, anziché assegnando i tempi rispettivi alle sillabe; 

 ma di qui al comporre dei versi ritmici senza riguardo alla quantità naturale delle 

 sillabe, v'è un abisso (1). — Nonostante questi errori, io non esito a dichiarare che 

 il Kawczinski si è reso benemerito della questione che ci occupa, additando in parte 

 la via che si deve tenere per risolverla, e contribuendo a distruggere ipotesi f uor- 

 vianti, come quella di Guglielmo Meyer, che pure ha avuto tanta fortuna in Germania. 



3. Chiuderò questo proemio con avvertire il lettore che nello studio presente 

 il problema dell'origine della verseggiatura ritmica verrà lumeggiato da un punto di 

 prospettiva affatto nuovo, connettendosi tale innovazione ritmica con la decadenza 

 progressiva della verseggiatura, quantitativa, e dimostrandosi che i due fatti sono gra- 

 dazioni diverse di uno stesso fenomeno linguistico-psicologico. io m'illudo, o parmi 

 che la risoluzione da me proposta del problema sia definitiva; o per lo meno parmi 

 cTie la via da me tracciata sia la via giusta che condurrà quando che sia chi la 

 saprà percorrere con avvedutezza e prudenza alla meta che tutti desideriamo. 



cita Longino, Quintiliano, Carisio, S. Agostino, Diomede; nessun riguardo all'ordine cronologico degli 

 autori citati che può essere anolie l'ordine logico delle idee. Della confusione che proviene da questo 

 modo di citare darò un esempio. A p. 51 vuol egli dimostrare che ' le pied appartient aussi bien 

 ' à la métrique, qu'à la rythmique, mais pour parler plus exactement, il n'appartient proprement 

 qu'à la rythmique „; e cita a questo proposito Dionigi d'Aliearnasso : idem vero pedem et rhythmum 

 voco; poi cita Mario Vittorino : pes sine rhythmo esse non potest, senza osservare che lo stesso Mario 

 Vittorino poi continua (Keil, 6, p. 44): rhythmus autem sine pede decurrit, ossia dice precisamente il 

 contrario di quello che il K. vuol dimostrare. 



(1) I passi a cui qui si allude saranno riferiti piìi sotto. La interpretazione più giusta è data 

 da Emesto Geap nel suo recente lavoro : Ryihmus u. Metrum, Marburg, 1891 ; vedi pp. 24 e sgg. 



