LA PRONUNZIA POPOLARE DEI VSRSI QUANTITATIVI LATINI NEI BASSI TEMPI 201 



I versi son fatti secondo quello schema che Orazio aveva co' suoi poemi nobilitato ; 

 la cesura cade regolarmente dopo le prime cinque sillabe, e il secondo emistichio 

 comincia con anapesto e termina con un bacchio. La pronunzia ad accenti lasciava 

 sensibile il ritmo ; nel 2° emistichio l'anapesto era abbastanza rilevato dall'accento 

 secondario che in ogni ti'isillabo sdrucciolo colpisce l'ultima sillaba, e il bacchio finale 

 dava giusto suono colla pronunzia piana. Il primo emistichio sia constasse d'un tro- 

 cheo e d'un molosso, sia d'un dattilo e d'uno spondeo, dava luogo a facile coinci- 

 denza d'arsi e d'accento, e però anche da gente di volgo n'era gustata l'armonia. 

 Lo stesso dicasi dell' adonio con cui si chiude la strofa saffica, il quale o fosse com- 

 posto d'un dattilo e d'uno spondeo, ovvero d'un trocheo e d'un bacchio offriva costan- 

 temente occasione alla coincidenza dell'arsi e dell'accento. Anche qui indizio della 

 lettura ad accenti sono gli sbagli prosodici. Giacché se Ennodio più volte usò parola 

 eretica in luogo dell'anapesto, ciò lascia arguire che egli considerasse l'anapesto 

 semplicemente come un trisillabo sdrucciolo, e come tale lo leggesse. 



Si conchiuda dunque il capitolo con riaffermare che come le singole parole erano 

 nella favella comune dei bassi tempi pronunziate senza altro riguardo alla quantità 

 delle sillabe che il loro rapporto colla posizione dell'accento grammaticale, così anche 

 i versi quantitativi tutto induce a credere fossero declamati ad accenti, il che era 

 sufficiente per rendere sensibili le varie specie di ritmo, 



CAPITOLO TEEZO 



Dei più antichi componimenti ritmici e dell'origine 

 di loro verseggiatura. 



1. Dovendo intrattenerci da qui innanzi della poesia detta ritmica, giova prima 

 d'ogni altra cosa mettere in rilievo come sia sorta questa denominazione, e qual 

 fatto letterario abbia dato, a così dire, la spinta e l'occasione a questa maniera di 

 poetare, 



È noto che la parola puQiuó? da ^éuu significava in origine nient'altro che ° mo- 

 viniento „ ; ma doveva fin d'allora implicar l'idea di un movimento regolare come 

 lo scorrere delle acque all'ingiù. S'applicò ben presto tal voce a ogni movimento 

 ordinato, e in ispecie al movimento ordinato del corpo umano, cioè alla danza. In 

 tal senso l'usa ancora in più luoghi Platone (1). Or siccome il movimento di danza 

 può essere diverso, secondo si dividono i tempi a tre a tre, o a quattro a quattro, 

 a sei a sei, così la parola puO^ó^ venne a significare queste varie specie di mo- 

 vimento, e anche ogni singola battuta o di tre o di quattro o di sei tempi. Poi si 

 estese il significato della voce ritmo dal movimento dei corpi al movimento regolare 



(1) V. il 2° delle Leggi, p. 653 D e 666 A, dove il ritmo fe definito i^ tf)^ Kwf|<jeu)c; tóSii;. Ofr. Bbnst 

 GaiP, Shythmus u. Mettmm, Marburg, 1891, p. 9. 



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