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" sunt quos curriculo „, certat iergeminis „ (1). È evidente in tutto questo la rispon- 

 denza da noi affermata tra le imitazioni ritmiche e gli esemplari metrici , letti a 

 norma d'accento. 



Di altri versi logaedici non trovansi imitazioni nei ritmi più antichi. Però è cer- 

 tamente di schema logaedico la verseggiatura di quel carme che il Kawczinski cita 

 a pag. 130: 



Audite versus paràbolae 



De quódam pùero nòbili 



Dum irei in solitùdine 



Aprum cum cànihus quérere 



Qui a un trisillabo piano, o monopodia giambica ipercatalettica , segue il secondo 

 emistichio dell'asclepiadeo (od alcaico), sicché potrebbe aver per esemplare un: 



vides ut - stet nive candidum 



Talvolta l'esemplare logaedico s'è trasformato, agli occhi dei verseggiatori vol- 

 gari, in ritmo semplicemente trocaico o giambico. Così nel carme per la distruzione 

 d'Aquileia (Du Merli, p. 234): 



Ad fléndos téos - Aquiléia cinerés 

 Non mihi ullae - sufficiunt lacrimae 

 Desunt sermones, - dolor sensum abstulit 

 Cordis amari, 



noi abbiamo una strofa tetrastica, che termina come la saffica in un adonio, ma i 

 tre primi versi non sono logaedici, bensì giambici (senario = dipodia giambica iper- 

 catalettica -|- dimetro trocaico catal.). Del pari nel carme pure citato dal Du Méril 

 (p. 294): 



Flètè viri - lugéte prócerés 

 RésoMtus - est réx in cinerés 

 Bex editus - de magnis regibus 

 Bex Guilelmus - bello fortissimus 



si ha una combinazione trocaico-giambica con una dipodia trocaica dapprima e una 

 tripodia giambica dopo, con vero cambiamento di ritmo, e quindi con indispensabile 

 pausa tra l'uno e l'altro emistichio. 



Ritmi dattilici. — Hassi qualche esempio di adonio ritmico e di pentametro, ma 

 il dattilico di gran lunga più frequente è l'esametro. 



Per l'adonio citerò dal carme deplorante la distruzione d'Aquileia i versi: Cordis 

 amari — civium turmis — Christo dicatis — exagerasti — max ad futurum — undique 

 gyro — usque ad solum — parceret hostis — manu praedonum, ecc. ; nei quali il ritmo 

 adonico è costantemente segnato dall'accento, sia che a un bisillabo segua un trisil- 



(1) Il ritmo asolepiadeo in questi carmi fu riconosciuto già dal G-autiee. Pure il Manitids nella 

 sua Storia della poesia cristiana, li qualifica a torto " tetrametri dattilici , . 



