Arnolfo di Cambio,pré- 
curseur de la 
tion gréco-romaine 
en Italie. 1294. 
Arc de triomphe du 
Castel-Nuovo à Na- 
ples. 1445-1470. 
10 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
la symétrie absolue, les artistes du moyen âge y ajoutèrent les cadences 
eurythmiques de l'alternance et de l’intersécance. Ce fut l'abus de ces nou- 
veaux thèmes qui leur fit préférer par les maitres italiens la sensation de 
l'unité des parties, à cause de la fatigue qu'éprouvait l'œil à démêler et à 
suivre le tissu de cette harmonie diffuse de l'alternance et de l'intersécance 
dont l'unité réelle était moins sensible. 
Des 129% Arnolfo del Cambio osa relever le gant jeté aux races latines 
par la Gaule et la Germanie et matérialisa l'expression de cette sourde anti- 
pathie de quatre générations d'artistes en osant construire Santa Maria del 
Fiore. Ce « maitre en œuvres vives » ne put terminer sa sublime protesta- 
tion; il se trouva heureusement pour achever cette tàche glorieuse un peintre 
de génie , Giotto , l'architecte du fameux campanile aux diaprures de marbre, 
mosaique colossale qui fait encore aujourd'hui l'orgueil des Florentins. Aprés 
Giotto, vinrent Orcagna, Filippo, Taddeo Gaddi, enfants de cette mâle géné- 
ration qui commence au Dante et produisit à la fois Nicolas Pisano, Giovan 
Bellini et André Mantegna. 
Les successeurs de Giotto suivirent religieusement les plans d'Arnolfo, qui 
peut étre considéré à juste titre comme le premier architecte dela Renaissance 
italienne et le digne précurseur de Filippo Brunellesco qui devait, un siècle 
plus tard, couronner l’œuvre du vieux maitre de Florence par une coupole 
aérienne , morceau capital de la nouvelle école, déjà jalouse de l'admiration 
qu'on accordait au Panthéon d'Agrippa. Disons, toutefois, que ce mouvement 
ne se localisa point dans l'ancienne Étrurie; les idées de rénovation artistique 
agitérent bientôt les architectes de la Péninsule, des Alpes à la Méditerranée. 
En 4445 les Napolitains érigérent en mémoire de l'entrée. d’Alphonse, 
roi d'Aragon (2 juin 1442), l'are de triomphe du Castel-Nuovo dont les sculp- 
tures sont de Silvestro dell'Aquila et d'Isaie de Pise. Vasari en fait honneur 
au florentin Giuliano da Maiano; mais ce premier jalon du retour de l'archi- 
tecture aux idées monumentales des Romains eut pour architecte le sculpteur 
milanais Pietro da Martino. Cette œuvre lui valut les éperons de chevalier, 
témoignage distingué de la satisfaction du royal triomphateur. 
Les grandes portes urbaines que Charles-Quint fit construire à Anvers et 
à Gand un siécle plus tard, par les ingénieurs Sébastien van Noye et Donato 
