Puissance d 
rénovation 
que. 
la modé 
comme véhicule de 
artisti 
28 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
Guarini, de José Churriguera. Un artiste éminent fait moins école qu'un effronté 
novateur : là où l'homme de génie aura voulu laisser l'empreinte de sa main, 
il y aura toujours émulation de médiocrités jalouses pour en altérer la trace. 
La mode artistique , cruelle pour la veille, d'une indulgence sans bornes 
pour le présent, devait tuer l'art de la Renaissance; le souffle du siècle de 
Léon X disparut tout à fait à partir du moment où les artistes s'attaché- 
rent dans leurs œuvres nouvelles à faire vieillir celles de leurs devanciers. 
L'art fasciné par la mode ne se contente plus d'ajouter une pierre à l'édifice 
commun, il remplace , il se substitue, De par les lois d'une esthétique nou- 
velle dictées par un caprice éphémère qu'on appellera le bon ton et le goût 
moderne, aux oeuvres les plus belles et les mieux concues de ses prédécesseurs, 
l'artiste dévoyé au service de la modesubstituera n'importe quelle combinaison, 
pourvu qu'elle soit étrange et diamétralement opposée à la conception ancienne. 
La puissance de la mode artistique eut des commencements fort modestes; 
elle s'introduisit avee mille petits objets d'ameublement jusqu'alors inconnus 
se rapportant aux arts somptuaires que l'on dessinait dans le nouveau style. 
De méme que le piccolo mobilio fut l'agent le plus actif de l'introduction 
des principes de l'art gréco-romain au début de la Renaissance, il devint 
plus tard la grande cause de la transformation et de la décadencé rapide de 
l'art nouveau qui compta moins de deux siécles de vitalité réelle et ne par- 
vint jusqu'à notre époque qu'à travers des revirements et des alternatives 
nombreuses de décadence et de rénovation. 
L'art de la Renaissance, né du génie antique, puisait à une source féconde 
qu'on pouvait empoisonner pour quelques temps, mais jamais tarir. Aux 
plus mauvais jours des hommes de goût s'y retrempérent et cherchérent à 
ramener l'architecture à des principes plus vrais et mieux raisonnés. Moneégro 
et Encinas en Espagne; Gabriel, Louis et Soufflot en France; Temenza, 
Piermarini di Foligno et Giocondo Albertolli en Italie; Michel von Hohen- 
berg, d'Ixnard, Fischer von Erlach et Martinelli en Allemagne; Inigo Jones, 
Chambers, Gibbs, Thomas et les deux Adams en Angleterre; Laurent de 
Wez, Montoyer et Fisco aux Pays-Bas, réagirent contre les extravagances 
de leur époque et exercérent par l'exemple de leurs œuvres, une salutaire 
influence sur le style contemporain. 
