SUR L'ARCHITECTURE DANS LES PAYS-BAS. 51 
Que dirions-nous encore des albâtres et des bronzes de Florence; des 
marqueteries de Sorrente; des verres de Murano; des mosaïques romaines; 
des « draps d’or veloutés » de Venise et des « velours ciselés » de Gênes ; 
des armes et armures de tournoi et de parade ; tout ce monde d'objets d'art 
exporté dans l'Europe entière s'imaginait et se fabriquait à la fois sur cette 
heureuse terre italienne du siècle de Léon X. 
Comme au temps d'Auguste, les Gaulois, les Germains, les Bataves, les 
Ibéres, les Angles étaient tributaires de la race latine. 
Par malheur, l'influence. de la mode artistique fit que cette lumineuse 
échappée dura moins d'un siècle. Malgré le génie de ses adeptes, l'art ita- 
lien de la Renaissance, et jsititdhévathont l'architecture, réduite à l'applica- 
tion constante et servile des préceptes de Vitruve et aux poncifs peu variés 
fournis par les monuments de Rome, s'agitait dans un cercle de plus en plus 
étroit. Pour ne pas mourir dans un accès d'hypertrophie, l'art italien le brisa 
résolüment dés la fin du XVIe siècle. On vit successivement Galeas Alessi, 
l'architecte de S'-Marie de Carignan à Gênes, les deux Fontana, Carlo 
Maderno, le Bernin, Guarini, Rainaldi, Bartolomeo Bianco, Matteo Nigretti, 
élève de Buontalenti, Gherardi, Ciro Ferri, Pozzo , Philippe Ivara, l'auteur 
des plans de /a Superga à Turin, renforcés dune légion d'architectes se 
jeter à corps perdu dans des productions irrationnelles, invraisemblables, 
qui devaient aboutir aux ordonnances extravagantes, aux lignes fiévreuses, 
aux bouffissures mamelues et aux formes e allipyges de l'école borrominienne. 
Dans les meubles et les accessoires somptuaires de la décadence italienne 
on voulut avant tout faire riccamente. La sculpture. d'ornement semble débor- 
der, arrive jusqu'à l'exagération et dédaigne de se maintenir dans les limites 
posées par une silhouette architecturale qui forme toujours le tracé des 
meubles de la belle Renaissance. Bientót ee ne fut plus seulement le prin- 
cipe du style qui se modifia , ce fut la structure elle- -méme; la forme connue 
de l'objet se Manson: et prit d'autres proportions, d'autres profils, 
d'autres allures , ses créateurs s'évertuérent à la rendre méconnaissable. 
Le meuble nouveau précéda toujours l'architecture. nouvelle. 
Une fois entré dans un édifice, il S'impose brutalement avec sa forme 
inaccoutumée et force l'architecte à transformer, à son tour, la masse déco- 
pitèren 
sa corruption et son 
déclin. 
