JENCE ITALIENNE 
92 HISTOIRE DE L'INFLU 
alive pour la mettre à l'unisson avec des objets qui nous captivent, grâce à 
l'originalité et à l'inattendu de leurs formes. 
Le style des nombreuses églises, chapelles, palais, villas, casins dont 
les artistes italiens de la décadence couvrirent au XVII: siècle le sol de 
l'Italie, passa comme par contagion dans le reste du monde. 
L'art ogival se suicida par excès de vitalité et pléthore de séve; la subtilité 
de son esthétique l'empécha de produire d'enthousiasme une forme parfaite 
comme l'avait été le type lancéolé du All: siècle; au tiers-point et à ses 
dérivés avait succédé la cycloide, l’épicycloïde et les archivoltes Tudor : 
l'art était sacrifié aux tours de force de la statique et de la stéréotomie. 
L'architecture de la Renaissance se corrompit par abus de monotonie thé- 
matique et lassitude du pasticcio. Quelque intelligente et nouvelle qu’eût été 
son imitation de l'antiquité, elle tomba parce qu'elle ne sut pas dès le début 
imprimer à ses œuvres ce cachet de spontanéité et de vie qui résulte seule- 
ment de l’œuvre de l'artiste qui pense librement et traduit le modèle d’après 
son microcosme intérieur. 
Aprés les œuvres admirables du style plateresco, aprés que, sous le souffle 
de Henrique de Egas, de Becerra, de Nicolas de Vergara, le goût Michel- 
Angesque eut dominé pendant prés d'un siécle dans toute l'étendue de la 
Péninsule ibérique, l'architecture modifiée par les tendances romaines des 
édifices construits par Herrera, Gaspar de Vega, Alonzo de Corrubias et les 
Jésuites, subit une décadence manifeste. Cette diminution du génie artistique 
est déjà sensible à l'Escurial et dans la Capilla del Sagrario de la cathédrale 
de Tolède, élevée vers les dernières années du XVI* siècle. Le cardinal 
Quirogna en posa la première pierre sur les plans de Nicolas de Vergara, 
le jeune fils d'un sculpteur flamand du méme nom mort en 1574. La Capilla 
fut achevée en 1605 sous le cardinal Sandoval y Royas par Jean-Baptiste 
Monegro et Alonzo Encinas. La décadence de l'art s'y montre totalement d 
l'architecture espagnole est entrainée vers la pente du style churrigueresco. 
L'incarnation la plus invraisemblable de ce dernier genre n'est pas, comme 
le prétend don Villa-Amil, l'autel dit « du Transparent» dans la cathédrale 
de Tolède, mais bien le retable de la Parroquiade de San Lesmes (altar 
mayor) à Burgos, et mieux encore la Capilla di San Isidro construite en 
