46 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
trouvons que M. Samuel Philips oublie de dire à quels types appartenaient 
ces éléments antérieurs de l'Elisabethan style qui n'étaient pas, de son aveu, 
d'origine purement italienne. Il faut indubitablement rattacher le genre Élisa- 
bethéen pour la forme des arcades, ainsi que les lignes synthétiques des 
masses, au style Mudejar, et pour les détails et le caractère des ornements et 
des dispositions compartimentées, à l'école d'Anvers et particulièrement aux 
Floris et Vredeman de Vries ; ce qui s'explique, au reste, par l'alliance poli- 
tique de l'Espagne et de l'Angleterre sous le sceptre de Philippe II et de Marie 
Tudor. 
Double foyer de rayons Nous avons dit que notre art architectural subit à la fois l'influence classique 
nement des principes 
esthétiques de la À 
naissance aux Pays- 
Bas. 
de deux foyers distinets : de l'Espagne, d'abord déjà ralliée aux principes 
nouveaux et peu de temps après, grâce aux fréquents voyages de nos artistes, 
de l'Italie elle-même. 
Quand l'influence espagnole se fit sentir dans nos arts, la Péninsule ibé- 
rique était déjà convertie depuis cinquante ans aux idées italiennes. Alphonse 
d'Aragon était entré en triomphateur à Naples en 4445 sous l'arc de triomphe 
néo-romain érigé par le sculpteur milanais Pietro di Martino. Dés les pre- 
mières années du XVI: siè 
cle, messer Domenico le florentin sculptait le splen- 
dide tombeau du cardinal Cisneros dans l'église Saint-Hidefonse de Alcala de 
Henares, dont le génois Bartolomeo Ordenez (François de Hollande Pap- 
pelle « l'aigle entre les bons artistes de son temps » ), fit la statue que l'on 
admire. Depuis ce fut encore un romain , Carlo Fontana, qui fit les plans du 
Collége impérial de San Ignacio entre Azpeytia et Ascoytia, dont la construc- 
tion fut dirigée par Ibero. 
Rayonnant du méme principe, ces deux foyers se renforcèrent l'un l'autre. 
L'artiste espagnol était l'initié direct du maitre italien; l'artiste flamand com- 
menca par étre à la fois le disciple et bientót l'émule de tous les deux. 
Styles Mudejar Pendant tout le premier siècle de la Renaissance, le style espagnol affecta 
Meo o type autochthone en s'alliant toujours à quelque thème de l'art mau- 
resque et de l'art ogival. Il en résulta le style appelé en Espagne Mudejar et 
gotico-arabigo, dont la porte de l'hópital de Santa-Cruz par maitre Enrique 
de Egas est un des plus remarquables spécimens. Villa-Amil revient plusieurs 
fois sur cette idée et dit en propres termes : « En ella tomanos de los italianos 
