en 
Influence prépondé- 
rante du Berruguete 
Architectes flamands 
Espagne. 
48 HISTOIRE DE L'INFLUENCE ITALIENNE 
Rentré dans sa patrie, précisément quand l'empereur des deux mondes y 
faisait affluer les trésors du nouveau et tout le savoir, toute la civilisation de 
l'ancien, Alonzo Berruguete trouva un champ sans limites ouvert à son 
eolossal génie. 
Peintre et sculpteur, il enrichit Tolède et la Castille des prodiges de sa 
brosse et de son ciseau ; architecte éminent, il a laissé un témoignage insigne 
de son goùt et de son génie en élevant le château et l'hôtel des archives à 
Simancas. Il dressa encore les plans de l'immense palais de la place de los 
Algibes dans l'enceinte de l'Alhambra pour lequel Charles-Quint fit démolir 
en 1526 une partie de la résidence des anciens rois de Grenade. Ce palais, 
dont par une sorte de fatalité, la construction fut toujours entravée, se vit 
définitivement abandonné en 1634 avant méme d’être mis sous toit. 
Berruguete fut un artiste heureux, il obtint la fortune, les honneurs et la 
considération de ses contemporains et mérita une gloire solide aprés sa mort. 
L'émule de Berruguete était un arliste d'origine brabanconne, Enrique 
de Egas. Fils du fameux Annequin (Hantje) de Bruxelles, l'architecte de 
la cathédrale de Tolède, de l'hópital de Santa-Cruz et de l'opulent collége 
de Valladolid; il travaillait au temps où van Beughem réalisa ce chef-d'œuvre 
qui a nom Notre-Dame-de-Brou; ce furent les derniers adeptes de génie 
de la brillante pléiade des maitres-és-pierres. 
En ces années de gloire, les artistes espagnols et flamands, royalistes et 
'atholiques, fiers d'appartenir à la première nation du monde, vivaient en 
bonne intelligence sous Carlos de Gante, le vainqueur du roi de France. L'hor- 
rible rivalité, née des haines religieuses, qui sévit plus tard, n'était pas encore 
allumée ; des maîtres nombreux nés aux Pays-Bas acquirent de la gloire et 
se signalérent par des œuvres de mérite dans la Péninsule. 
Le fils d'un de ces flamands, Enrique de Egas, osa l'un des premiers com- 
biner la régularité et la grâce gréco-romaine avec les poétiques fantaisies du 
style mozarabe. Son tombeau du cardinal Mendoza dans la cathédrale de 
Tolède, bàtie par Annequin, son père, est l'une des œuvres les plus remar- 
quables de ce genre Plateresco si admirablement cultivé en Espagne au XV* 
et au XVI: siècle dont le retable de Hal, sculpté en 1333 par le « maistre 
artiste » de Charles-Quint, Jehan Mone, est un précieux échantillon. 
